空间与情感的交流——浅谈博物馆空间设计的情感表现.pdfVIP

◎环境艺术◎ 空间与情感的交流 一 一 浅谈博物馆空间设计的情感表现 潘 艺 (中国国家博物馆 ，北京 100006) 摘 要：随着社会发展，AA3的生活水平不断的提高，物质生 染不同的空间氛围，丰富了场景的空间层次，营造特定的情调。光 活富足，精神生活越来越丰富，相对于物质基础的发展程度，精神 是动态的，空间是固定的。对于无法移动或缩放的空间。可以采 层面的发展相对滞后，在社会生活的许多领域中，人们的情感需求 用灯光来强化或弱化它，变化的光可以创造出丰富的空间；它可以 并没有收到相应的重视，对于博物馆的空间设计而言，人们对于情 改变空间的比例，可以扩大也可以缩小，强调主题和明确空间的导 感的需求在某种程度上甚至超过了对物质的需求，设计者与观众 向；产生的阴影和明暗可以加强物体的立体感，从而减弱舞台的单 之间的情感交流，空间与情感的交流，变得的越来越重要了。 薄感；也可以划分不用大小的空间区域。如：《启蒙的艺术》从绘 关键词：博物馆；空间；情感 画、雕塑和版画到手工艺品和服饰，全面的展示了启蒙时期的欧洲 艺术和生活瑰宝的艺术世界，运用扩散光和局部方向光来塑造展 情感这个词来源于感觉，我们的喜怒哀乐都可以归结为情感。 人的隋感是丰富多彩的，它的真实来自我们对事物内在需求的真实 品的造型效果，不破坏展品的色调质感，将油画、版画、透光画、雕 塑、图书、服饰、家具等展品全面立体展现给观众。每部分的强、弱 性。列夫 ·托尔斯泰认为，情感是人洼最本质的体现，思想只有转化 的光感变化使观众明白和感受到了启蒙艺术的发展变化过程。 为情感才能与沟通人。从而推动隋感才是艺术的独特功能。 对于一个设计师来说，设计师的艺术修养和文化素质以及艺 (2)空间结构。博物馆的空间设计可以呈现出一系列的空间 组合。在一个空旷的大环境中，设计如何要处理好情感与空间的 术爱好和审美隋趣毫无疑问的都在设计中体现和反应。融人隋感 关系，对于设计师的构思起着决定性作用。通过不同的空问形态 所设计出的展示空间才能够表现出人们最真实的感受，情感上产 结构能来寻求实体空间以外的另一个空间，起到视觉的暗示，心理 生交流，我们将这样的 “空间”理解为情感空间。反之，缺乏思想 的提示，在营造出空间以外的情感空间。如：国博的 《复兴之路》 深度的，没有审美观念从而会导致设计形式庸俗化。在展示空间 的空间格局设计为例：序厅中利用建筑结构，将两根承重柱融入到 设计中，情感主要来源于几个方面： 浮雕中，即不阻隔空间视觉，还巧妙将它作为国旗、党旗两面旗帜 1 展示空间设计情感的特陛· 旗杆的一部分，与周边浮雕的艺术风格相一致。赋予形式设计以 人的情感是模糊的、无色的、没意味的。但经过体验的情感 精神上内涵，整体上营造出实现民族独立和人民解放、国家富强、 是丰富的、有色彩的、有意味的。情感的真实来 自事物对于人的内 人民幸福的氛围。 在需求的真实性。思维隋感是浅显、短暂的，而历史情感则是深邃