《死在午后》的跨文体写作.pdfVIP

文学评论 死《在午后》的跨文体写作 侯营 (郑州师范学院，河南郑州 450044) 摘要 ：海 明威力图在 《死在午后 》中通过对斗牛运动的介绍 ， 人 ，她和作家一起为此书提供 “对话 ”，因为书中的作者认为 ：读 阐述文学创作方面的问题。书 中．他 除了叙述 、描写 、议论 、抒情 者是喜欢对话的。而作者与老太太 的对话比较生动 ，而且这一部 等各种表现手法上 自由灵活的运用，还增加 了名词术语注解、新 分内容也常常离开正文而去，扯一些不着边际的事情 。如第十二 闻采访等 ，形成 了 《死在午后》独特 的文体现象：跨文体写作。 章，海明威插入一个题为 《一个关于死者的博物学论述》的段落 ， 关键词 ：《死在午后》；跨文体写作 ；文学手段 ；非文学手段 ； 里面是老太太 的一些插话 ，除此之外可以看作是一篇精彩 的短 散 文化笔调 篇小说，海明威说 “要把它写成当代的威梯奖的 《雪封》”。_3 中图分类号 ：1106．6 文献标识码 ：A 另外 ，海明威在此书 中运用了散文笔法 ，特别是对关于斗牛 文章编号 ：1673—2111(2011)03—0010-02 活动场所和地理环境 的描绘 。例如对观看斗牛城市马德里的描 写，“马德里是一座 山城 ，有山区气候 。马德里天高气爽 ，万里无 优秀 的作家总是一些文体 的高手 ，学者Robe~，E．Spiller称 云，是典型的西班牙的天空 ，相 比之下 ，意大利 的天空就多愁善 赞 “海明威这位艺术家对于艺术手段的驾驭表现为能从最深层 感了。”I4用 白描 的方式，两句话就勾勒 出了马德里的气候特征 ， 的意义和最大限度地 自觉运用文体与语言”。_1在 《死在午后》中， 间接交代了斗牛产生于这样一个晴朗的城市。 海明威通过文体的解放获得 了更大的艺术表现空间，当某一文 当然 ，书 中精彩 的议论不乏是海明威从斗牛运动引开去 ．联 体不能让艺术达到完美 的表现时 ，突破它，就是艺术 的题 中之 想到了生活实际，显示了他的睿智和作家的才能。海明威在书 中 义 。海明威 曾说 “对一个真正的作家来说 ．每一本书都应该成为 阐述 了艺术 的永久性 ，“斗牛是涉及死 的艺术 ，它也被死抹去。但 他继续探索那些尚未达到的领域 的一个新起点。他应该永远尝 是它绝不会真正失传 ．你说 ，因为就所有艺术而言，所有合乎逻 试去做那些从来没有人做过或者他人没有做 的事 。这样他就有 辑的改进与发现 ，都会 由另外一个人传递下去；因此 ，除了作者 机会获得成功 。”l2《死在午后》正是海明威对 自己写作能力提出 自己之外．确实什么也不会失传。”l5由此可以看出。艺术的永久 的挑战，他 由小说 、戏剧文体 的写作转 向了各种文体杂糅的跨文 性对海明威不是抽象的概念 ．而是从斗牛的死亡艺术引申开去， 体写作。跨文体写作 。顾名思义，它要求打破传统文体学意义上 从斗牛的运动 中看到了文学创作理论 。创造性的想象不是他 的 严格 的规定性和顺序 ，实现写作时文体 的跨越 ，甚至要吸收非文 强项，他的想象都是建立在生活的基础上。当然值得注意的一点 学因素来构架作 品。跨文体写作广泛运用 了包括 自然科学在 内 是，海明威虽然在书中动用了各种文体 “装点门面”，但是他的写 的一切学科领域的成果，以文学趣味和文学审美价值为核心，尽 作 目的却并不在此，而是为了 “借题发挥”，以阐述他的创作主 可能多地包容着各种语言功能；它是开放的，多向度的，具有极 张。为了使 《死在午后》看上去更像一本学术专著，海明威不惜笔 自由的结构形态 ，是最具创造性空间而又充满着冒险性的文体 。 墨在书中列出了有关斗牛的各种名次条 目和解释。 《死在午后》的跨文体写作运用了各种文学手段和非文学手 段 ．用一种散文