二人台乐队伴奏艺术分析.pdfVIP

中国音乐季: 年第 期 。 韩晓莉 二人台乐队伴奏艺术分析 摘 要:二人台艺术是我国文艺百花园中的一朵美丽的奇葩,多年来颇受音乐理论界关注, 但迄今为止,研究领域多停留在唱词、唱腔、音乐、源流等方面,本论文是作者经过大量民间走 访、采风总结出的一些心得,文章从二人台伴奏乐队的编配入手,通过比较细致的分析,从旋律 行进、节奏组合、曲式变化以及乐器个性化技巧等几个方面分析了二人台伴奏乐队的艺术特点, 并就二人台伴奏音乐的发展提出了自己的观点。 关键词:二人台;伴奏乐队;旋律行进;节奏组合;曲式变化;爪陛化技巧 中图分类号: 文献标识码: 文章编号: ?? 二人台是流行于晋北、陕北以及内蒙、河北部分地区、跨 务。在传统伴奏乐队中,吹管组乐器、拉弦组乐器、弹拨组 越不同省份和民族的地方小戏,它集民歌、说唱、歌舞、曲艺 乐器配置齐全,再加上特色打击乐器,就涵盖了民族乐器 等诸多艺术体裁于一体,表演形式生动活泼,唱腔洒脱奔放, 的所有种类,充分体现了民间艺人的智慧。笛子,在二人 深受广大群众喜爱。古老的二人台艺术是在我国北方三大文 台伴奏乐队中被称作“枚”,是传统“三大件”中的主要吹管 化板块 即:黄河东边的晋西北边缘文化板块、黄河西边的陕 旋律乐器,在民间采风时常听说“枚哨得真好”意在称赞笛 北边缘文化板块、蒙古族鄂尔多斯部文化板块并置与碰撞中 子吹得出色,由此可见。“枚”虽然是二人台乐队中的主奏 产生、发展的,有着深厚的文化内涵。在二人台的丰富文化内 乐器,但是民间演奏时“枚”不会从头至尾为唱腔伴奏,而 涵和诸多艺术表现形式中,伴奏乐队是十分富有特色的一 是根据音乐起伏与演奏者情绪“自由出入乐队”,通常“枚” 项。可以说如果没有二人台伴奏乐队,其唱腔特色就会遗失 休止时,乐队演奏是音乐情感的铺垫;“枚”进入乐队时,以 殆尽。在民间,广大人民在欣赏二人台演唱的同时也非常喜 高亢明亮的声音引领,不断将音乐引入一个又一个高潮。 爱二人台伴奏乐队的表演,采风时常听到民众用“吹破天、拉 四胡,是流行于我国北方的一种古老弓弦乐器,有高音四 塌地”这样的评价来称赞二人台乐队的气势,以及它带给人们 胡、中音四胡、低音四胡之分,二人台音乐中常使用高音四 的视听震撼。 胡和中音四胡。高、中音四胡在定弦时通常是一、三弦为 相同音高 、二、四弦为相同音高 。四胡在乐队中自 一 、 二人台伴奏乐队编配 始至终围绕旋律演奏,配合丝丝入扣。扬琴是“三大件”之 .二人台伴奏乐队的“三大件” 中最晚加入二人台伴奏乐队的乐器,其乐器特性和演奏特 二人台伴奏乐队中,传统的“三大件”为:笛子、四胡、 点是音域广、节奏性强、音色清脆且擅长快速演奏,这样, 扬琴,它们是乐队的核心,与其它乐器一起组成了极富特 扬琴就以其自身特性使音乐充满流动感,表现力更加丰 色的二人台伴奏乐队,各种乐器配合默契、共同为唱腔服 富。所以,二人台民间艺人常常把笛子比喻成“骨头”,它 收稿日期:? ? 作者简介:韩晓莉一 ,女,太原师范学院音乐系教师。?韩晓莉:二人台乐队伴奏艺术分析 是音乐坚强有力的支撑;四胡恰似“皮肉”,把优美的旋律 音符或十六分音符,音程跳动比较大、音型密集、活泼欢快。 紧紧包裹;而扬琴则好似为一件镶满珍珠的“华美衣裳”, 见谱例 打樱桃 把二人台装扮得更加绚丽,三者结合相得益彰,共同演奏 二人台伴奏乐队在旋律发展手法上使用单纯的加花变 符合二人台审美特性的音乐。 奏,通过各种乐器加花变奏时不同的节奏、音高、音色推动音 .?:人台伴奏乐队的不同流派与发展 乐向前发展,这样的音乐听起来不仅不单调、而且热情奔放, 在二人台艺术百余年的发展过程中,因不同地域人民的 还演奏出了浓郁的地方风格,这种民间自然形成的“配器”手 生活习惯、语言特色、审美情趣各异,因而形成了以呼和浩特 法,很值得我们当代器乐演奏者和创作者思考和借鉴。 为分界线的东路、西路两种不同艺术风格 。西路二人台主 例如:谱例《打樱桃》日 要流行于山西忻州地区、内蒙古呼和浩特市、包头市、巴彦淖 尔盟、伊克昭盟以及陕西榆林地区;东路二人台主要流行于 荤霉摹筐蠢匿 山西雁北地区、河北张家口地区以及内蒙古乌兰察布盟。这 两大派别的伴奏乐队除了保留传统“三大件”主体地位不变 麓 之外,又各有其特色。西路二人台伴奏乐队除“ 大件”之 外,在打击乐器中,通常只使用梆子和四块瓦;而东路二人台 在使用上述传统伴奏乐器之外又加入板胡、三弦等弦乐器, 并在打击乐器中较多使用小鼓、小锣、小镲等。 扬琴 近些年来,随着各省、各地区二人台艺术的传播与交流, , ;’ ’ 其伴奏乐队较之传统乐队在形式上有了新突破、也有了更多 融合。许多民族乐器根据二人台剧目的不同被加入到二人 台伴奏乐队之中,在实际采风中常常可以见到板胡、二胡、大 提琴、