《湖心亭看雪》白描手法特色探究.pdfVIP

2011．12 很多同学读了张岱的 《湖心亭看雪》之后，都对文中的 “惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而 已。”这个句子赞不绝 口，认为这个句子虽寥寥几笔，描写简 约，但却包含了诸多变化，突现了人与 自然共同构成一幅富有 意境的悠远脱俗的艺术画面，令人叹为观止，真可谓 “片言只 语役百意”。 这个句子看似简单，实则是作者的刻意安排。这个句子 中，作者有意使用了白描的技法。白描原是中国画的一种技 法，指的是描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。运 用到写作中，所谓白描就是不加烘托，不做过细的渲染和雕 琢，不用艳丽的形容词和繁复的修饰语，而是抓住描写对象的 特征，用准确有力的笔触，简练的语言就写出鲜明生动的形 象，达到传神的效果。用鲁迅先生的话说，就是 “存真意，去 粉饰，少做作，勿卖弄。” 本文虽短，但 白描手法却运用的出神入化。如本文中的 l隹长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而 · 10 · 2011．12 已。”这个句子，一痕，一点，一芥，两三粒，宛如中国画中的写 意山水，寥寥几笔就包含了诸多变化，长与短，点与线，方与 圆，多与少，大与小，动与静，简洁概括，人与 自然共同构成富 有意境的艺术画面，悠远脱俗，物我合一。 由本文我们可以看出，写作中运用 白描手法写人状物，确 实能在给人以形象感的同时，增强真实感，使人有返璞归真的 感觉。这种方法从表面上看没多少技巧，实际上却蕴含着大 巧，蕴含着更高难度的技巧，是高水平的眼力、智力和语言表 达能力相结合的结晶。从 白描写人、状物、绘景中，显示出这 一 技法的几个主要特点： 一 是白描重在突出主体。白描一般不写背景，而是直接 为主体服务。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对 话，将人物的性格突现出来。如 《三国演义》中，对赵子龙肖 像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直 取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大 眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。” 仅用 “身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位 “威风 凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。 二是白描追求传神生动。白描通常不在细处做文章，而 是将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作， 就能画龙点睛地揭示人物 的精神世界，收到以少胜多，以 “形”传 “神”、形神兼备的艺术效果。朱 自清的散文极善于用 白描手法勾勒人物，如他在 《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓 船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的 歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧!’……我真窘了! 我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的! · 11 · 2011．12 我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那 伙计，一面不好意思地说，不‘要，我们……不要。’他便塞给 平伯。平伯掉转头去，摇手说，不‘要 !’那人还腻着不走。平 伯又回过脸来，摇着头不要 ，不‘要 ’，于是那人重到我处。我 窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者通过对 这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他 的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。 三是白描力求朴实感人。与一般文学作品华丽的语言不 同，白描它不尚华丽，务求朴实。 优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实 感情，感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位 以善用白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率 细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有 自然之美。她的代表作 《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人功力的地方，而作者却 用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于 国破家亡、夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，