秦风格古筝曲教学刍议.PDFVIP

维普资讯 2005年 12月 交响——西安音乐学院学报 (季刊) Dec．2OO5 第 24卷第 4期 JiaoXiang—JournalofXi’811Conservatory ofMusic V01．24NO．4 中图分类号 ：J632．32 文献标识码：A 文 章 编 号 ：1003—1499(2005)04—0078一O3 秦风格古筝 曲教学刍议 (浙江艺术学校 ，浙江 ·杭州，310053) 摘 要 秦风格古筝曲近年来颇受筝界朋友青睐。其独特的旋律风格韵味和因此而产生的 秦筝演奏技艺，在完整塑造秦风格音乐形象的同时，为丰富古筝教学研究提供 了 良好的实践机会。秦筝作品风格构成有其特殊的规律，尤其调式音高方面的变化， 对于秦筝作品风格和演奏技巧的形成意义较大。在古筝教学中，关注这种地域性 音乐风格特征，是实现和提升教学水平不可或缺的内容。 关键词 秦筝；教学；《秦桑曲》；《香山射鼓》；《三秦欢歌》；《乡韵》 秦筝，两千多年前就已流行于古代秦国所在地， 水》、《活五调》等；还有客家的 《出水莲》、《焦窗夜雨》、 以其方便 (无论体型、弦数都小于瑟)、表现力强的特 《熏风曲》等，这些作品无不植根于当地民间和戏剧音 点为民间所喜爱。秦国宰相李斯在公元前 237年上奏 乐的沃土中，除在表现和传达当地风土人情上形成弹 始皇帝的书中就说 ：“夫击瓮、叩缶瓦、弹筝、……真秦 拨乐创作的个性特征外，并且在发扬光大古筝演奏技 之声也。”(《史记 ·李斯列传》)两千多年来，随着古 巧方面也做出了突出的贡献。近年来，无论是从创 代音乐的发展和演变，乐器的形制、制造工艺以及表 作、演奏、教学 以及乐器制造方面表现较为突出、取得 现力都已发生了翻天覆地的变化，甚至许多古代曾 成果较大的是秦筝。 流传 的乐器也多已消亡殆尽，但以秦筝为其基本形 现代秦筝在近 50年的发展中，经过几代人的辛 制的筝类乐器却得以延续下来，并且随着 20世纪以 勤努力，逐步形成了自己独到的风格和特点。尤其是 来 中国民族音乐的勃发与展演，重新获得了较大发 2O世纪8O年代以来，在秦筝学界 秦“筝归秦”的精神 展 。从东南到西北 ，筝这件具有独特音乐表现魅力的 倡导和指引下，一批又一批的专家、学者，积极投身于 乐器，在不同的地域、不同的社会文化构成 中演绎着 古筝教学、演奏、创作与研究活动 中，在进行大量实践 人间情怀 。现在的古筝乐器从形制上而言各地已无 的基础上，产生了不少优秀的秦风格作品，这其中除 太大区别，但在音乐表现上，由于受地域文化之影 了有老一辈秦筝学家周延甲先生的 《秦桑曲》、《姜女 响，形成了众多的演奏风格流派，诸如秦筝、河南筝、 泪》等代表作品外，诸如曲云的 《香山射鼓》，魏军的 山东筝、浙江筝、岭南客家、潮州筝等等，并且新人辈 《三秦欢歌》，以及周煜国先生的古筝与乐队 《乡韵》等 出，新 曲不断涌现，如河南的 《花流水》、《和番》、《落 一 系列地方特点明显的作品也大量涌现。这些作品 院》、《汉江韵》等；山东的 《汉宫秋月》、《高山流水》、 在注重地方特色、音乐风格的同时，也非常注意古筝 《四段锦》等；浙江的 《月儿高》、《高山流水》、将《军 传统风格技巧的发挥与创新，如左手大指与其它三指 令》、《云庆》、《四和如意》；潮州 《柳青娘》、《寒鸦戏 交替按弦、颤音等，已成为形成秦筝演奏风格的专用 作者简介 曾玉珍(1961一)，女，浙江艺术学校教师，国家三级演奏员。 收稿 日期：2005—08—25 78 维普资讯 秦风格古筝曲教学刍议 技巧。秦筝的这些演奏技巧及其表现特殊音乐风格 其他地方学生特别是南方的学生，掌握起来就会困难