“两难”结构的中西变体与“大团圆”结构的文化社会机制——高乃依戏剧与元剧结构比较研究.pdfVIP

‘两‘难”结构的中西变体与 “大团圆 结构 的文化社会机制 高乃依戏剧与元剧结构比较研究 张 碧 邢 昭 [摘要】法国十七世纪古典主义戏剧家高乃依在其戏剧 中设置了十分明显的 “两难”结构模式，而在 中国元代的 许多戏剧作品中，也存在着相同的结构模式。造成这种现象的原因在于某种社会文化背景的相似，以及基于叙 事必要的文本体制安排，即高乃依戏剧所遵从的 “三一律”和元代某些结构严谨、篇幅相对短小的戏剧的文本体 制。此外，高乃依的戏剧虽多为悲剧，却有许多被安排成 “大团圆”式的结局，而这恰也是 中国古典戏剧的传统。 本文从中法戏剧各 自的受众成分及其审美心态方面对造成这种相似现象的原因展开讨论。 [关键词]高乃依戏剧 ；元剧；“两难”结构；“大团圆”式结局；比较文学 中图分类号：10—03 文献标识码：A 文章编号：1004--3926(2010)090235-_o5 作者简介：张碧(1982一)。男，陕西西安人，四川大学文学与新闻学院博士研究生，研究方向：比较文学与世界文学； 邢昭(1951一)．女，山东无棣人，四川大学外文数据库教授，研究方向：外国文学。四川成都 610064 法国十七世纪古典主义戏剧家高乃依一生所 “两难”的可能性生成了——在爱情与家族荣誉的 作的3O多个剧本多以悲剧为主，其多部戏剧具有 选择中，唐 ·罗德里格处于剧烈的矛盾之中： “两难”结构和 “大团圆”式结构特点，这与许多中 国元剧作品有着相同的结构模式。本文将以高乃 要为父亲复仇 。就得失去情人。 依名作 《熙德》、《贺拉斯》以及 《尼科梅德》等文本 一 个激励着我的心，另一个又把我的手拉住。 为主要范例与以元剧 汉《宫秋》等为主的结构进行 我被迫进行无奈的选择 ：要么葬送我的爱情， 比较和阐释，以挖掘东西方戏剧体制和文化背景 要么沦为无耻之徒而狗苟蝇营， 的某些通约性。 从双 方 看 来我 的 痛苦 都 是 无 边 的苦 海。[](。。) 一 、 从空间逻辑到意识形态—— “两难”结构 比较 在 《贺拉斯》中，这种 “两难”关系表现为贺拉 以黑格尔为代表的传统戏剧理论认为，戏剧 斯在亲情和国家利益之间的徘徊，以及萨皮娜在 情节的推动来 自于冲突，“冲突”作为戏剧结构的 爱情和家国仇恨之间的痛苦抉择。此外，居里亚 必要因素，在戏剧文学中不可或缺。高乃依戏剧 斯也表现出在对卡米尔之爱和国际冲突间的尴尬 结构的最大特点即在于：文本中贯穿着支配、影响 之情。在第二幕第一场中，他对贺拉斯说： 文本最基本情节发展的 “冲突”结构——本文称之 为 “两难”结构。所谓 “两难”结构，就是在戏剧文 唉，就是这件事让我难过。 本中，人物、事件出现 “左右为难”的情况，而所有 国家与友情要做的是完全相反， 的人物行为和情节发展都依附着这种结构而进行 残酷的极端哪：眼看阿尔巴做奴隶， 着，构成了文本最为基本的框架。 还是牺牲一个可爱的生命去夺取胜利， 以 《熙德》为例。在第三场中，“两难”结构