电影《活埋》：极限空间的独特叙事.pdfVIP

电影 活埋 ：极限窒问的独特叙事※ ■王艳玲 何 欣 (天津师范大学新闻传播学院，天津 300387) [摘 要] 一具棺材、一个人物、几个简单的小道具便构成 了一部电影，这就是西班牙导演罗德里格 ·科特斯拍 摄的一部小制作小成本影片 《活埋》。影片以活埋事件为背景，在近乎极限的最小化密闭空间完成了一个不俗的 独特叙事。 [关键词】 电影 《活埋》；极限空间；叙事 在2010年圣丹尼斯电影节上，西班牙导演罗德里格 · 化体制 、见利忘义的公司、肆意挑起的伊拉克战争、冷漠 科特斯拍摄的一部小制作小成本影片 《活埋》引起了人们 的人性等都充当了彻头彻尾的帮凶，特别是美国政府的不 的极大关注。狮门影业的总裁在买下该片北美放映权时曾 作为比伊拉克对美国公民不分青红皂 白的痛恨与打击更加 做出如此评价：“《活埋》向所有人证明了，如果你想为观 令人不寒而栗。于是，影片表面上讲述 了美国人质被活埋 众营造一次难忘的观影经历，需要一个精彩的故事、有创 通过手机求救的紧急事件，背后却是一个不折不扣 、意味 意的拍摄和优秀的表演。”这种概括可谓一针见血，且一语 深长的政治故事。影片中绑匪和美国人质有一段对话 ： 中地。影片在一个 自始至终完全密闭的棺材场景当中，以 人质：我只是个司机，伊战与我无关，我只 一 个人的独角戏展开了一场注定不能完成的救赎故事。 是来开卡车，我来伊拉克只是为了工作。 绑匪：9ll也与我无关，可你们 美国人来了。 一 、 “活埋”事件作为背景 我本来也有工作，但是你们美国人来了以后，我 影片 《活埋》围绕一个美国卡车司机 (片中惟一的一 就 失业 了。 个演员)在伊拉克被一群叛乱者作为人质绑架并活埋，他 人质：我们来是为了伊拉克重建。 只能通过一部手机 向外界展开求救的故事。他曾用绑匪有 绑匪质 问：重建什 么?重建你们 (关国人) 意留在棺材里、电池 已所剩不多的手机先后拨打了美 国 摧毁 的东西? 911、FBI、自己所在的服务公司、家人 、朋友等，而等来 这几句看似无关紧要的简短对 白，却真真切切地道出 的结果却是一次次失望乃至最终的绝望 ，除了家人，没有 了伊拉克战争的实质和战争所带来的灾难性后果。普通民 谁真正在乎他的生死。即影片中 “活埋”事件本身只是一 众毫无悬念地成了国家政治利益的替罪羊与牺牲品。这里 个穿针引线的背景，但电话 内容所涉及的相关故事却一个 借用导演罗德里格 ·科特斯的话说 ：“电影惟一能够依靠的 比一个 “精彩”，影射的则是比活埋更为残酷、触 目惊心的 也就只有故事本身了——不管它是不是具有趣味性，是否 人世百态。 可以牢牢地抓住观众的注意力；也不管它是不是会让我们 影片中美国政府在乎的只是所谓的政府形象 ，不让他 迫切地想要知道随后都发生了一些什么。由此看来，这部 接受绑匪强迫他 自拍视频的录像，也不让他联系媒体 ，还 影片无疑代表着一个意义重大的存在。” 堂而皇之地宣称从来不跟恐怖分子谈判；他曾经服务的公 二、棺材 “介入”叙事 司在乎的是利益，在他生死一线间竟然毫不犹豫地与他解 除雇佣合同，以至于他死后公司就不必付给他的家人保险 关于密 闭空 间的电影并不少见，诸如 《十二怒汉》 金；伊拉克绑匪出于民族仇恨，只要是美国人就以军人对 《极限空间》 《十二怒汉 ·大审判》 (俄罗斯导演2007年 待，根本不管他作为一个普通的美国公 民是否无辜 ；美 国 翻拍)、 《狙击电话亭》 《九人禁 闭室》 《费马的房间》 救援队更是狂轰乱炸，丝毫没有考虑他的生命安全与否， 《1408} 《战栗空间》 《电