董寿平与他笔下的黄山.pdfVIP

董寿平与他笔下的黄 山 口 郭美玉 徐霞客有句名言叫做：“五岳归来不看山，黄 《泼墨云山》，长251厘米X宽 118厘米。董 山归来不看岳”。黄山 “虽无华山之危，而有其磅 老娴熟老道的泼墨技法与构图之精巧，以及充沛 礴 ；无岱山之拙，而有其庄严；无衡山之卑 ，而有 的情感已融为一体，超越了传统，突破了自我，叫 其抗直；无匡庐之粗暴 ，而有其雄奇”。黄山以它 人真正叹服其在画黄山方面的功力至深。在 《泼 的奇峰 、怪石 、云海吸引了古今无数的画家为之 墨云山》图中，他更加注意运用笔墨浓淡变化的 耗费笔墨。 节奏来加强画面的空间感，对云海翻涌渲染有 1954年，中国美术家协会邀董寿平等几位 致。此画构图重点突出，用焦墨染就的近峰和迎 画家去黄山等地写生。在黄山的日子里，董老静 客松，一下就抓住了观者的视线。而后笔墨浓淡 观黄山云雾的变化 、奇松怪石的特点，掌握了黄 渐变 ，画面 自下而上 ，层层晕染，主次分明，层次 山云海、劲松和山势的关系。黄山的雄伟奇险，深 格外丰富。从其画作运笔来看，真是画中无废笔， 邃钟毓给他深刻的启迪。 笔笔千钧力，“捭阖纵横 ，运笔如风”。先用焦墨画 他创作的许多以黄山为题的山水画，如 《黄 出主峰的轮廓。一笔下去顿挫婉转，顺笔回锋，皴 山归来》、《黄山散花坞》、《奇峰叠翠》、《泼墨云 出山峰的明暗部分，加墨后逐渐引伸开去 ，再勾 山》等 ，充分展示出 自然造化之美，博大幽深之 出山石的形体。用笔上的余墨画出中景的山峰， 美，雄伟峻峭之美，钟毓氤氲之美。这些画作很多 喷清水湿润画面，再用淡墨晕染出云雾和远山； 都捐赠给了家乡山西，现藏于晋祠董寿平美术馆 待画面干后，用焦墨画出松树及点苔。他画黄山 供后人参观、欣赏。每每观之，但见其气韵生动， 章法恢宏，用笔潇洒 自如，令人倾心。 董老的黄山一画就是近40年，从 1954年到 上世纪90年代，数十年坚持不懈的感悟与磨炼 中，他不断进取，完成一种 自我程式后，又奔向另 一 个高峰。70年代后期至9O年代，在山水画方 面，当别人专事色彩渲染之时，董老却归于纯墨， 独具神采。 让我们将其两幅力作，1954年的 《黄山归 来》和 1989年所画的 《泼墨云山》，做一对比，就 不难看出董老不断进取的精神。 《黄山归来》，长 52．2厘米x宽32．2厘米。此 画是色墨共用之作。近景为山峰及苍松，远景为 云海奇峰，或勾或皴而成，显得大气而沉稳。整体 构 图突 出 J，贯 L ， 引人人 胜。烟云用淡墨 为呼应， 丰富了整幅画 了起来。 整幅作品无论运 体现了 董老师法 自然， 董寿平 黄《山归来》(1954年) 68 文物t界ww 2010．6 和文学的书。中国画构图是讲对立统一规律的， 对于太极学说 ，我读了有关理论才知道这一规 律 。中国画对虚实、阴阳、黑 白方面一 向很重视 ， 要善于运用这一规律。”董老一生手不释卷 ，唐宋