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西洋歌剧史话 (十三) OperaHistory(13) 编译：陈本谦 新古典主义歌剧 I．F．斯特拉文斯基 (Stravinsky，1882~1971)对歌剧艺术本质的 新古典主义的歌剧美学是以承认音乐的自律性、承认音乐不 某些看法是与布索尼相近的。这两位作曲家对被他们称之为 “真 依附于舞台上所表演的情节为基础的。 实主义的流派 ”(真实主义流派这个名词指的是歌剧艺术中对活 F．布索尼 Busoni，1866~1924)创造了具有故意规定的程式、 生生的、逼真的形象与情势的各式各样的追求)采取了一致厌恶 离奇的情节的新古典主义的 “场面活跃的歌剧 ”(Spieloper)体 的态度。斯特拉文斯基曾着重地指出：音乐不善于表达话语的涵 裁 ，使歌剧中的人物 “故意按照有别于生活的另一种方式进行 义 ；如果歌唱把表达话语的涵义作为自身的任务 ，那么 ，由此歌唱 表演 ”。在歌剧 《图兰朵 (Turandot，1917年作 ，1921年上演)与 也就 “背离了音乐的范围”。 《丑角》(Pogliacci，又名 《泥潭》，作于 1916年)中，布索尼力图通 在风格上互相矛盾的斯特拉文斯基的第一部歌剧 夜《莺 (I—e 过现代方式使意大利假面喜剧这种体裁重见天日。以一些短促孤 rossignol，1909-1914年完成 ，1914年初演)把以印象主义手法渲染 立的间插段的轮番演奏为基础的这两部歌剧的音乐，把模拟的风 的异国情调的某些因素与比较生硬的结构写作手法混为一体。他 格与怪诞的因素结合起来。结构上严格完整的器乐曲式乃是这位 的 马甫拉》Mavra，上演于 1922年)乃是俄罗斯典型的喜歌剧 作曲家的歌剧 《浮士德博士》(DoctorFaust，由索尼的学生F亚尔 作品。这部作品的声乐部分是以19世纪描写日常生活的浪漫曲 那赫续成 ，1925年上演)的基础 ；布索尼在这部剧作之中提出了一 体裁的歌曲音调为基础 ，采取讽刺性的、荒诞离奇的、变化多 些深邃而令人费解的哲学问题。 端的手法写成的。斯特拉文斯基的清唱剧体歌剧 《俄狄浦斯王》 (OedipusRex，根据古希腊作家索福克勒斯的悲剧写成 ，1927年初 演)比他所有的剧作都更加明显地表现出新古典主义本质上所固 有的追求广博 ，力求通过丧失民族的与时间的确定性的某些形式 去体现那些 “共同的”、 “超越个人利益的 ”思想与观念。 用现代听众所无法理解的拉丁文写成的这部歌剧的脚本给人留下 的印象是格格不入的。这位作曲家在采用古老的、与清唱剧体裁 的某些因素结合起来的巴洛克形式的同时，故意设法把演出场面 搞得死气沉沉 ，使演员像一座座泥塑木雕似的变得异常呆板。斯 特拉文斯基使歌剧因素与朗诵、舞蹈、哑剧结为一体的音乐话剧 普西芬尼(Persephone，1933年作 ，1934年上演)同样带有类似 《俄 狄浦斯王》的性质。在表现讽刺性的、道德说教式题材的歌剧 《浪 子的历程》(Therake’Sprogress，1951年初演)中，可以发现对 18世 纪的喜歌剧的某些形式进行研