对安托南·阿尔托的使用和滥用.pdfVIP

戏 剧 艺木 5 TheatreArts 对安托南 ·阿尔托的使用和滥用 ≯ [美]金柏莉 ·詹纳龙 著 俞建村 译 作者简介 ： 金柏莉 ·詹纳龙是 《阿尔托及其替身》(密西根大学 出版社 2010 年 出版)的作者 ，加州大学圣克鲁兹分校戏剧艺术副教授。她在耶 鲁戏剧学院获得艺术硕士和艺术博士学位 。她分别在 《戏剧纵览》、 戏《剧学刊》、《法国论坛》、《现代主义／现代性》、《戏剧评论》和 《新戏 剧季刊》就实验表演公开发表 了多篇论文和评论。目前她正在编辑 《右翼的前卫》一书。这一著作 以先锋表演和右翼政体为论题。同 时，她正 以法国卡西斯卡玛戈研 究员身份撰写她 的另一著作 ：《戏 剧 中的人群》。 安托南 ·阿尔托是这样构想残酷戏剧的：它是一场瘟疫式的事件，可摧毁个体，颠覆每一项人类 的创意 ，其 中包括语言和文明；可将 自己从所有的逻辑 、事件和历史 中解脱 出来 ；可 “攻击”观众 ，使 观众 “变得迟钝麻木”；可在神话和意象的王 国里运作 ；可将全能导演的先知理念 (vision)强加在 “进 入催眠状态”以及陷入重围的观众身上 。他的理念根植于深信 ：人的本质是黑暗的，到处都是邪恶和 肢体的肮脏卑俗 ，需要系统性地运用 “残酷和恐怖”。①阿尔托在 《戏剧及其替身》( eTheaterand ItsDouble)中呼吁 “残酷和恐怖”。该作品撰写于 1931与 1935年之间，那个时期正是一战使欧洲一 败涂地 ，人民成了政治概念上 的群众的时候。那些有领袖气质的领导人谴责全球性腐败 ，他们公开 展示对感知、修辞 、情感的操控 ，精心铺设了一条进入二战的道路。 由此而论 ，如果以传统方式接受阿尔托的作品，如果确实还算正确的话 ，那么 ，这种接受从多方 面来说似乎还有些不够充分。半个世纪以来，《戏剧及其替身》由于 自身的那～套替身异常重复出现 而有失光泽 ：上世纪 60年代 ，美国、英国和法国的那些实验戏剧艺术家和文化革命者的替身就是如 此。6O年代 ，阿尔托的作品嵌入了一个我们大致可 以称为左派主义者的语境 ：左派主义者具有如下 特点，他努力奋斗，提升人的意识和创造力，创造一个新的社会和政治世界。在这个新的社会和政治 世界 中，将会使更多的人享受 自由和幸福 。虽然 《戏剧及其替身》对上世纪 60年代有着无可争辩 的 影响，也似乎预示着是那一代人高度关注的焦点，但是，我们对这个作品的解读仍是简略的，似乎它 起源于那个时期 ，对于实际的——令人不安的历史语境——西欧两次战争之间的那个阶段有故意 6 一 对安托南邛呵尔托的使用和滥用 20ll／05 回避之嫌 我撰写我的著作 《阿尔托及其替身》(ArtaudandHisDoubles)时也是用的那种阅读方式。我仔 细研读 了阿尔托二十世纪二三十年代 ，反动侵略者横扫欧洲大部分地区环境下的作品，揭示 lr阿 尔托f}c界观的黑暗替身以及理想的表演活动 ：最初 的法两斯思想家和法两斯表演理论家。与此类 似的还有阿尔托 的反动世界观 ，他的表演活动 ，而这些都会围攻观众 ，用源于 内心的感官刺激去重 击他们 ，要求他们将他们 自己交托给一个朦胧而强有力的整体。我不会在此示范。但是我会很高兴 地抓住机会与这个 体商讨这项研究所提出的问题 。也就是说 ，为什么阿尔托这个反理性 、反个 人 、反民主的思想家被艺术家和知识分子所推崇 ，而这些思想家和知识分子一直在为一个更加进 步 ，更加 自由，更加民主的社会奋斗 ，这个社会起关键作用的是那些见多识广 、