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绘画美学 —— 57—— 悲鸿马造型浅析 文 ／宫春虎 悲鸿先生的马，高长劲瘦，傲骨嶙峋，所 向披靡，广受世人青睐。然而，悲鸿 先生的马为何如此造型确是令人费解的。以自己的学习心得认为，悲鸿马的造型是 受到了其师康有为书法的影响。 一 、 康有为 (1858—1927) 风格固定后的形态，即被固定为高长形的造型的马。悲鸿马主 我们首先回顾一下康有为的基本情况。康有为生长的年代， 要对颈部、四肢进行了加长，对头部的眼睛、鼻孔进行了概括 ， 正是中国遭受帝国主义侵略和最初接受西方资本主义文化影响 蹄子形态作了修饰 ，形成了永恒于世的悲鸿马。 的时代。 四 变形马的历史回顾 他受程朱理学和时世的影响，鄙弃那种繁琐考据的学风， 好独立思考，以 “救世”为大志。因此，在当时民族危机的形 谈到 “变形”，我们先回顾一下中国传统马的变形情况。唐 势下，他产生了要振兴国家的思想，形成了一个坚强的信念： 以前的马基本属于写实范畴。顾恺之的 洛神赋 、展子虔的 游 中国只有通过变法才能 自强。因此也就有了戊戌维新运动。 春图》中都有马的形象，基本为写实。 康有为还是一位书法大家，其书师法 石门铭》，而且颇有 唐代最负盛名的韩斡、张碹，则将马形变为短阔形，《照夜 发扬 ，结字内紧外松，开张峻拔 ，用笔迟送涩进 ，气雄力健，点 白》、 虢国夫人游春图 中的马即是此例。韦偃 牧《放图》亦 画如大刀长戟，笔势开张，筋丰力满，痛快淋漓。 为写实马造型。 所著 广艺舟双楫))广受推崇，是我国传统书法艺术的一 唐代另一画马大家、韩牵牟的老师曹霸，其笔下的马不得而 部著名理论著作。 见，但是我们从杜甫的诗歌中可以感觉到曹霸马的造型为细长 型，即螭形龙体。杜甫 ((丹青引赠曹将军霸 ：“斯须九重真龙 二 徐悲鸿 (1895— 1953) 出，一洗万古凡马空。” 徐悲鸿的马画的艺术价值，在于其开创性以及与时代的脉 以后的宋、元 、明、清，无论是李公瞵、赵子昂、任仁发， 搏息息相通，与民族安危、人民祸福休戚相关。 还是郎世宁，基本为写实一路。 徐悲鸿在绘画创作上 ，主张对中国画 “古法之佳者守之，垂 五 悲鸿马为何变形?造型为何选择了高长形呢? 绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。 徐悲鸿画马达到开宗立派，并非一蹴而就，也有一个发展 1．变形是抒发情感的需要。变形无处不在，以人来讲，无 过程。 论何种颜色的人种都有一个基本的比例、结构、形态，但是为 其画马主张，以真马为师。无论是留法期间到马场写生，还 了需要就要人为地去改变形态。或变成大腹便便的巨无霸，或 是毛笔画马。其马画早期的造型还是写实的，从写生图、毛笔 变成纤细天娆的 “绿豆芽”。为了宣泄可以割唇裂鼻，可以穿针 图、水彩群马图中我 凿洞。总之，变形是为了满足心理和生理的需要。 们可以看出，马的比 2．变型既是个人也是历史的选择。为什么说是历史的也是 例、结构与真马无二。 个人的选择呢? 先说说唐代的韩斡为何将马变为肥硕呢?一是因为唐代社 三 悲鸿马的形态 会风气以肥为美；二是韩斡的潜意识里认为只有将马的造型变 提起悲鸿马 ，人 为肥硕、彪悍