浅论关汉卿剧作的戏剧冲突与人物性格.pdfVIP

戏剧 浅论关汉卿剧作的戏剧冲突与人物性格 弓卫红 (河南省人 口和计划生育宣传教育中心 450002) 摘要 ：戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性 《调风月》中的婢女燕燕，天真单纯，受花言巧语的小 格、反映生活本质、揭示作品主题的重要手段。关汉卿的剧作 千户欺骗，委身与他，原想与他长长久久。可是，好景不 的主要特点就在于娴熟地运用戏剧冲突来推动情节发展、塑造 长，燕燕后发现小千户已与尚书家的小姐莺莺有了私约。燕 人物性格、表达人物情感。 燕被这 “辜恩负德黑心贼 ”激怒 了，她 明白小千户移情他 关键词 ：关汉卿；杂剧 ；戏剧冲突；人物性格 人 ，是因为 自己的 “半 良不贱身”，但她并不就这样忍气吞 声 。她是一个敢爱敢恨 的女子 ，她开始重新思考 自己的未 关汉卿是元代杂剧著名作家 ，位于 “元 曲四大家 ”之 来 ，并为 自己的未来做抗争。当小千户再次上 门时，她巧妙 首，是我国古代戏 曲创作的代表人物，其剧作 内容具有强烈 地将其骗 出门去， “呼地关上笼 门”，躲过 了小千户 的再次 的现实性，弥漫着昂扬的战斗精神，深刻地再现 了元代的 玩弄。当小千户恼羞成怒，故意派燕燕去尚书家替他说亲 社会现实，充满着浓郁的时代气息，被称为 “东方的莎士比 时，她使出一系列手段妄图说破这 门婚事，在失败之后，她 亚”。他成功的和关键在于能够娴熟地运用戏剧冲突来表现 仍不放弃，依 旧要为 自己讨一个说法 。在莺莺与小千户 的婚 人物性格，塑造人物形象。通过设计戏剧冲突来塑造人物形 礼上，不甘受辱的燕燕大闹婚礼现场，愤怒咒骂新郎、新 象，通过言行来体现人物性格，通过情节来彰显人物魅力。 娘，并哭诉 自己的痛苦： “燕燕书房伏伺处，许第二个夫人 探究关剧 的关键，在于其戏剧冲突与人物性格 的关系上。 做。他须是人身人面皮，人 口人言语。” “到如今总是彻梢 一 、 人物形象的塑造必须通过戏剧冲突实现 虚，燕燕不是石头镌铁头做，叫我死临侵身无措，错支刺心 高尔基说： “在有鲜明的人物性格的那些地方 ，必定存 受苦，瘫中着身躯，叫我两下里难停住，气夯破胸脯，叫燕 在着戏剧冲突。”戏剧 自身的种种特点，决定了它在塑造人 燕两下里没是处。”在这一系列的矛盾冲突中，燕燕这一敢 物形象和表现人物性格上必须通过戏剧冲突来实现 。关剧中 爱敢恨、敢于抗争的下层女性形象跃然纸上 。 有一系列丰富多彩 的戏剧冲突，如： 《窦娥冤》中寡妇窦娥 三、人物言行的矛盾冲突是表现性格的重要手段 与蔡婆、地痞张驴儿、贪官之间的矛盾冲突； 《救风尘》中 戏剧是语言的艺术，剧情的发展变化就是通过高度个性 风尘女子赵盼儿与浪荡子弟周舍的矛盾冲突； 《金线池》 化的人物语言来展示的，人物性格的塑造就是通过人物言行 中要求从 良的妓女杜蕊娘与老鸨之 间的矛盾冲突； 《拜月 的矛盾冲突来突显。戏剧人物的言行要符合人物的精神、气 亭》中要求婚姻 自主的王瑞兰与封建礼教化身的王父之间的 质、情操、性格等特征和特定处境下的特殊心情。人物言行 矛盾冲突； 《调风月》中婢女燕燕与小千户之间的矛盾冲突 的矛盾冲突包括同一个人物前后言行的矛盾冲突、不同人物 等等。可以说关剧中没有一部是没有戏剧冲突的，他就是通 之间的言行冲突。在 《救风尘》中，借宋引章之 口道出周舍 过这些丰富多彩的矛盾冲突，塑造了众多栩栩如生的人物形 当初追求她时的殷勤： 象。在 《窦娥冤》里，窦娥与蔡婆、张驴儿、官吏的三重矛 正旦云：他怎么知重你? 盾，因不同内容而重重深入，共同作用与主人翁身上。窦娥 外旦云：一年 四季 ，夏天我好一觉晌睡，他替你妹子打 与蔡婆的矛盾冲突在于窦娥不幸个人遭遇；与张驴儿的矛盾 着扇；冬天替你妹子温的铺盖儿暖