探究绘画的基因——钟孺乾谈《绘画迹象论》.pdf

本栏 目责编张九玉 E- mai l ．1a o 9@163 c orn 探 究 绘 画 的 基 因 — — 钟 孺 乾 谈 《绘 画 迹 象 论 》 成佩 成佩 ：作为一个画家．您怎么想起写这样一本 1 5万 成佩：这本书一出来，就吸引了很多人 的 目光 。落 言的理论著作呢? 这本 《绘画迹 象论》成书的过程是 笔成迹，因迹生象，看起来确实是很简单的事实，那 怎样的? 么你在本书的主要观点究竟是什么呢? 钟孺乾 ：这和我 自己的创作实践和 学画经历有关系。 钟孺乾 ：本书的立足点还是基础理论，不是解决艺 我是军旅出身的画家，各种不同类型的画种我都实践 术思想或者文化策略的问题。那天同田黎明先生谈起 过，后来水墨嘲和书法成r 我的专业。上个世 纪80年 这本书，他也非常支持我在这方面的研究。他建议女u 代初我开始I 。夫学接受高等教育，那时正是创新思潮 果此书再版 的话就可 以不用。绘画迹象论 ”这个题 目， 最盛行的时候。我感觉画种 的界定并不是主要的，它仃J 用 “迹象论”就更开阔一些，刘骁纯先生在本书的序 之间有一种共同的基本元素。我尝试用色彩与水墨来 言中是兢直接用的 “迹象沦 ”。而当时加上 “绘画”这 创作 ．后来人们管它 叫重彩写意 。本来重彩是同__[ 笔相 两个字是程大利先生考虑到我第一次出书．固定一个 联系的，而写意是同水墨联系在一起 的，无论是材料、 范围会使得此书操作起束方便一些。 “迹象1是一个视 按洼还是理念都有所不同。我把这个矛盾的双方结台 觉领域的概念。实际 匕本书中所涉及的范围已经超出 在一起，因为单纯的一种形式不能够反映出我想要表 了绘画的范围，比如说雕塑，多媒体。整个研究的框 述 的意念。十多年过去了．我还在进行这方面 的探索。 架是视觉艺术 的基本元素。迹 ”和 “象”。古人认为迹 我认为和创作比较起来，这些年中国美术界的理论则 和象都代表着有形的可见之物。由此可以看出 “迹象 显得相对滞后 ，首先体现在基础理论上 ，一个时代如果 论 ”是辐射到视觉艺术的各个门类 的。 没有基础理论做后盾。无论你说多少大话 ，考虑问胚多 成佩：刘骁纯先生在序言中对此书有高度评价 ，他 么左现 ，还是没有根的，在半空飘着呢。但是 由于各种 说迹象论的前导理论有三：形式派理论．笔墨论和图 各样的原因大家忽略了对基础理论的研究。总体感觉 像擘．对此你怎样看? 当代中国美术基础理论的研究．包括对画家的介绍也 钟孺乾 ：刘先生作为一个理论家这样束分析自有道 是大而化之 ．落实不到艺术本体上 。在今天，谈到当代 理。他所提到的形式论和图像学是解决我所提到 的 艺米，要幺就用西方 的引进概念来解释，要么就用唐、 “象”的问题。我这本书 中新提出的概念就是 “迹”，这 宋 ．元 ．明，清的现成画论来解释 ，并没有和我们这个 是一个非常古老的概念，在书中我是从上古时期谈起 时代的实践紧密联系的理论概念和词语。 “述”这个概念的，因为是古老的，所以为大家所忽略。 成佩：也就是说缺乏与当代艺术尤其是当代中国画 用一个时髦的词来概括的话，我这本书是谈的视觉艺 相对应 的品鉴语言和批评系统。 术 的基 因。从视觉的发生开始 ，一直谈到基因的遗传、 钟孺乾 ：即使在对古代画论 的借鉴与理解上也捉襟 变异和拓展。如果把 “迹”和 “象”当成绘画的两种 见肘。当代两个艺术大家 曾讨论过关于笔墨到底重要 元素的话，