学院中国工笔花鸟画的时代性研究.pdfVIP

学院[1】国工笔花鸟画BOag代牲研夯 贵州师范大学美术学院顾 静 摘 要 学院中国花鸟画正在逐步克服从前的 近代任伯年花鸟画经常表现的题材 ：芭蕉 代派等进行借鉴，向民间木版年画，民间民族 单一、雷同和缺乏学术探索与高度的缺点，而 百鸡、燕飞鹅戏、苇塘鹭鸶、翠竹 山鸡等等。 装饰图案借鉴，用以充实 自身。在材料和工具 努力尝试更注重画家的生存环境、重视表现内 由此可 以看到这些著名的画家对生活是十 方面，也不仅仅限于绢帛、熟宣，亚麻布、皮 心感受，发掘精神价值，而这些都将推进工笔 分热爱的，他们在生活中挖掘素材，经过独特 纸等多种综合材料也渐渐被画家所采用。当代 花鸟画的审美理想和审美趋向，并形成现当代 的艺术构思，升华为优美的艺术形象，创造了 工笔花鸟画创作以中国传统和西方写实造型相 工笔花乌画风格、形式、流派多元共生的艺术 诗一般的意境，洋溢着清新的生活情趣。 融合的作品形式 占主导地位。它们主要 以一批 格局 。 上世纪中叶，以于非 、陈之佛、高其峰、 受过学院训练的画家们为主体 。学院工笔花鸟 关键词 学院中国画 传统工笔花鸟画 当代工 陈子奋等为代表的一些画家们，积极学习探索 画既有中国传统绘画的程式法则，又有西方写 笔花乌画 西方科学的造型理念和方法，并且力图引入科 实造型观念的影响，展现出一种新的写实且又 学造型结构，旁参 日本撞水碰色的表述方式， 具有传统面貌的作品样式。除了运用传统技法 学院中国工笔花鸟画是一个较为宽泛的概 强调写生、传神，追溯两宋洗练有骨的画风， 外，当代学院工笔画家为了追求新的艺术语言， 念，指的是当代受到学院式的专业美术训练，并 在他们的作品中，弱化了近现代传统工笔画中 或尝试虚幻的色调、多变的色彩，或不断探索 且将中国工笔花鸟画与西方的绘画观念相融合的 至关重要的线条，而以色彩、线条、肌理等多 新的技法表现，或在创作中注重引进具有当代 绘画形式。中国传统绘画技法与西方的写实造型 种因素在作品中综合的来塑造形象，这些作品 意识的符号，为注重追求个人的绘画风格与更 观念的结合是学院工笔花鸟画的主要特点。 的背景也 由传统的虚淡变为坚实、色彩 由清淡 新的突破做了许多有益的尝试 。 学院中国画是相对于传统中国画来说的， 变为浓烈、肌理 由淡薄变得厚实。这一代画家 学院画家面对中西的态度更为轻松、自由， 就中国画而言，传统指的是相对稳定的艺术观 虽然努力于改革，然而收效甚微，主要是缺乏 既不背负宏观上 自身价值证明的责任 ，也没有 念、形式和审美趣味，我们用它来表达的同时 切入生活，画面表现形式显得单一陈式。由此 他者强势下的简单追随。他们对各类视觉经验 也被它所规范。中国传统工笔花鸟画有着灿烂 证明了只注重方法上的征伐 ，难以激起变革的 均采用了开放、包容的姿态，而非简单的肯定 的成就，理论精深、法度严谨 ，使用的材料、 动力，最终难以脱离粉本模式的填写。可以说 或否定。 表现的样式以及风格面貌都别具一格，历史的积 这一时期是传统中国画被迫转型的时代 ，在西 这种开创可以归纳为两个方面：一方面是 淀使这一绘画表现形式达到了高度的完满。这种 风东渐的潮流中，以写实造型改造 中国画的语 冲破传统旧有的题材范畴，不再满足于前人描 传统的绘画意识使工笔花鸟画的传统形式和技 言审美，一时间成为中国画现代性转换的目标。 绘过的名花珍禽，放眼于我们生活中更易于见 法得 以代代相传 ，并且 日趋完善，但 同时在某 然而，如此变革，并未给中国画带来意外惊喜， 的风貌景物，打破传统陈IEl的题材以及相应固 种程度上也束缚了画家个性的发展与创造。 写实与造型的简单强化 ，疏离中国美学精神性 定的程式，寻求更大的延伸空间；另