布列兹早期创作中的序列结构思维分析——以《记谱法》第一首为例.pdfVIP

交响一西安音乐学院学报 (季刊 ) JiaoXiang—JournalofXi’anConservatoryofMusic 2012年3月 第31卷 第1期 Mar．2012Vo|．31No．1 中圈分类号 ：J609．92 文献识别码：A 文 章 编 号 ：1003-1499-(2012)O1-0099-03 ●孙 静 布列兹早期创作中的序列结构思维分析 一 以 《记谱法》第一首为例 (安徽阜阳师范学院音乐学院，安徽 ·阜阳，236000) 摘 要 布列兹作为2O世纪重要的先锋派作曲家，被人称道的常常是那些极端的整体序列作 品，而早期的创作情况却少有人问津。本文即试图从结构思维这一角度，对布列兹 的早期作品 记谱法的第一首进行简要分析，揭示此作的结构思维。进而从音乐 美学的角度指 出，正是通过这样的结构思维 ，使得布列兹的这一早期作品的有序性 得 以被感性体验，理性与感性实现 了完美统一 。 关键词 布列兹； (it谱法)；序列音乐；结构分析 皮埃尔 ·布列兹 (PierreBoulez，1925~)，是20世纪重 往有助于理解他们后期创新思维的渊源和基础。本文试图通 要的法国作曲家和指挥家。作为作曲家，布列兹 自2O世纪5O年 过简要分析布列兹的早期作品 《记谱法》 (Notations，12 代起，便和施托克豪森、诺诺并称为先锋派三大代表。特别是 pieces，1945)第一首的结构特征，揭示布列兹最初是如何在 以他为代表的整体序列主义音乐 (integralserialism)又称 “总 传统形式中发挥序列结构思维的，以及在早期创作中如何 自 体序 列主义 ” (totalserialism)或 “全面序 列主义 ” ( 由运用 “勋伯格古典序列主义”，进而将序列控制延伸到 generalizedserialism)，深刻影响了20世纪下半叶的音乐创 音乐的各个要素中的。 作。 《新格罗夫音乐与音乐家辞典》对布列兹的介绍开篇便 众所周知，布列兹具有极高数学天赋，最初在梅西安的 是： “无畏的想象力和坚定的信念使得这位年轻人成为巴黎先 和声班上学习时便将作曲视为一种严格遵循科学逻辑的美学 锋派音乐的代表。在他眼中，他的前辈们还不够激进。”-l 形式探索，所以当勋伯格的学生莱波维兹 (Ren6Leibowitz 在这种反叛精神的引导下，他于1951年开始创作的双钢 1913．1972)将十二音体系介绍到法国来，布列兹很快便将序 琴作品 《结构 I》 (Structures,livre 1951-2)运用了整体序 列技术作为 自己作曲的指导原则。另一方面，序列主义在二 列写作技术，在与传统决裂的道路上走到了尽头，因为传统 战后成为精神上和理性上 自由、复兴的象征，特别是韦伯恩 音乐思维的一切方式在这里都被推翻了。由于这种技术实际 极端凝练理性的结构思维开始被新一代作曲家所推崇，布列 上使得作曲家失去了对作品的主观控制，加上演奏方面的困 兹的最初一系列创作即深受勋伯格和韦伯恩后期作品的影 难，之后几乎没有严格按照整体序列规则创作的作品问世。 响。 《记谱法》作为其最早出版的十二音作品，由十二首性 但是正如其它新音乐的极端实验一样，当时被人们诟病的作 格各异的钢琴小曲组成，且每一首乐曲都只有12小节，充分 品却往往在后世被人们津津乐道，因为它们的历史意义要远 体现了布列兹在创作中严密的数学构思与主观 自由的情感之 胜于审美价值。 间的平衡。 人们在介绍20世纪先锋作曲家的作品时，常常更关注他 作曲家如何组织新的音响材料，即结构问题，历来都是 们最为离经叛道的 “代表作”，却忽视了他们踏上自己道路 音乐创作的根本问题。作曲家开始总是要选择一个 “可持续 之前的所谓 “模仿作”。其实，关注2