电影《金陵十三钗》：多重视角叙述后的可信价值观.pdfVIP

REV IEW I ’三三三三三三三三三三 电影 盒陵十三钗 ： 多重视角叙述后的可信价值观 【摘要 】电影 《金陵十三钗 》的叙述视角相比于同名小说有一定改编：在受限 的环境中，围绕着书娟的视角，另在其它几个视角之 间转移，基于不同的视 点之上的人性痛苦抉择。视角可信并传达可信的价值观：每个人在极致的环 境下都趋向善良和正义，每个人的生命都平等而高贵，而每个人的身体都渴 望 “回家”。 [关键词 】 《金陵十三钗》 叙述视角 人性 平等 身体 doi：10．3969~．issn．1002—6916．2012．07．012 一 、 《金陵十三钗 》叙述视角 世界 (类似于 “我”的视 角 )和书 包括其中两个妓女中途离开的场景 ， 的分析 娟的旁白成为了最有用的视角补述。 都是摄影机 “我”，甚至可 以说是 电影 《金 陵十三钗》根据严歌 这里的 “我” 既可 以只对准书娟 ， 有另外一双眼睛在看着，而这也同 苓的同名小说改编而来。导演张艺 而又根据书娟的眼睛去看这个 2世 样是以书娟的视角为立足点的。从 谋基于他看小说时最原始的冲动 ， 界 ，偶尔还能超越书娟之外去看书 14个妓女初来这个教堂，书娟就从 折合编剧刘恒的纯客观视角和小说 娟可能不知道 的世界。但这种世界 彩色玻璃 中看到了。之后的 日子， 作者严歌苓的 “我、书娟”的视角， 一 定是和书娟有联系的，甚至可能 她一直追随着玉墨。她看玉墨的背 最终传达 由书娟讲述的故事，而 “我” 只是作 为一种依照书娟的理解而合 影及玉墨和神父的对话。在所有的 又对；隹的书娟和以书娟为中心的一 理安排的一种行为世界。在 回到客 场景中，书娟肯定不会全程都在看 群人一个世界。 观世界时 ，比如关于战争场面， “我” 着 ，但眼睛追随的这一动作 已经点 笔者发现，在一般表达人与人 又出现了。在影片开头的战争场景， 明了方向。 之间关系时，影片采取的是书娟直 书娟是一个在逃 的学生 ，她亲眼 目 除此之外，影片还让每一个人 接 的视角，伴有带着方言的旁 白。 睹了战争的残酷，因此，之后佟大 必要之时成为视角叙述的承载体， 比如 ，她 眼里和玉墨 的关系、和父 为扮演的狙击手牺牲的场景虽然书 尽量在不同场合不同身份下用 自身 亲的关系、和神父的关系，乃至和 娟无法亲眼 目睹，无法以书娟 的视 所看 的世界作为一种真实的叙述， 这段历史的关系。这和原著中有所 角来叙述，但和她之前所看到的场 比如 14名妓女眼中的战争世界定然 区别：原著中是用 “姨妈书娟”的 景有过之而不及。更何况，这个狙 和士兵眼中的战争世界不一样 ，而 视角 ，影片则直接排除了姨妈这个 击手在牺牲的前一天把书娟遗失的 美国人神父对于 14名妓女的意义和 间接称呼，使得影片虽是描述女人， 鞋还 回了她 ，她也回忆说，那个士 对学生的意义又截然不同，还有张 却避开了成熟女性看世界的心态和 官本可 以穿着便服离开 了，而为了 艺谋一直采用的少年叙事 ，影片中 眼光，只是用书娟 自己一个孩子 的 守护教堂，他 留了下来。这 已经为 陈乔治的视角。 视角。这种直接的视角在时间上又 明天士兵那场壮烈的牺牲埋下了伏 视角不一样，影片所截取的视 不是现在时，是过去式。因此，影 笔，也正说明在若干年后，书娟可 点却是集 中的，视点之一 ，便是作 片的整体基调 因为是残酷的历史， 能通过一些渠道或者通过一些遗 留 战的场面。全片的战争节奏及场面 ， 时隔多年的回忆显得更加悲壮 ，但 的物件知道 了狙击手如何牺牲 的。 围绕着国军狙击手的行动线上铺陈 又因为是过去时，时隔多年的我 已 而且狙击手正牺牲时，书娟也正受 开来。巷战段落中，中国军战士紧