陈洪绶卷轴画人物服饰造型特征研究.pdfVIP

[美术与设计 】 2【】胡小伟：纳兰词到 红楼梦——试论满汉文化融合的 “青 画派研究论文集，上海书画出版社 1993年版。 萍之末”，故宫博物院、北京大学编：明清论丛)创刊号，紫 [7】林木：(明清文人画新潮，上海人民美术出版社1991年版 禁城出版社 1999年版。 [8】陈振濂：清初 “四王”的程序与山水画发展主客观交叉诸问 3【】刘纲纪：“四王 论)，清初四王画派研究论文集，上海书 题)，清初四王画派研究论文集，上海书画出版社1993年版。 画出版社 1993年版。 9【】高居翰：(气势撼人—— l7世纪中国绘画中的自然与风格上 4【】石涛：大涤子题画诗跋，黄宾虹、邓实辑：美术丛书)三 海书画出版社2003年版。 集第十辑卷四，台北艺文印书馆民国六十四年版。 5【】徐邦达、萧平：(娄东遗老王鉴和虞山学子王晕，四王和娄 赵东诚：常熟理工学院艺术学院讲师 东画派)，文物出版社1992#~ 责任编辑：李 雷 6【】李德仁、许永汾：“四王”艺术审美的典型性格，清初四王 陈洪绶卷轴画人物 服饰造型特征研究 陈建用 明清之际的人物画巨擘一一陈洪绶 (1598— 民间版画，从中汲取营养并将其融化为 自己的风格特 1652)，以 “高古奇骇”的绘画风格震动了当时中国 点。从其卷轴人物画来考察，从 中可发现诸多方面 (尤 画坛，其绘画艺术取法广泛，而能熔铸一体，自出新 其是人物造型)与民间版画有可比较分析之处。下面 意，对后世影响深远 。国内外相关学者对其绘画皆有 我们主要通过对陈氏卷轴画与明代民间版画中的人物 较为深入的研究，但从研究陈氏个案的有关资料来 服饰造型进行比较，来探讨它们之间的内在逻辑关 看，主要是关注陈氏如何 “取法于古”，研摹顾恺之、 系。同时，为了较为全面地把握陈氏卷轴画的人物服 陆探微、李公麟和周防等文人画家的作品，而这并不 饰造型特点在不同时期的嬗变过程，本文将从早期 能全面地反映陈氏绘画艺术的审美价值取向。其实， (1616-1630)，中期 (1631·1644)，晚期 (1645- 陈氏人物画中的诸多特点，是上述文人画家作品中所 1652)三个阶段进行深入的比较剖析。 没有的，而与民间艺术 (尤其是民间版画)有着密切 的联系 。 一 、 早期：朴拙憨厚。犷悍方劲 陈氏生活的年代，是中国古版画的黄金时代。明 陈氏早期卷轴人物画中的人物服饰多用方折直拐 万历前后，民间画工和镌刻工匠的技艺益趋成熟，并 之笔，顿挫强烈，造型倾 向于团块状，显得稚拙敦厚， 且有诸多著名文人画家如唐寅、丁云鹏等也涉足版画 犷悍刚拔，而这类服饰造型特点在 民间版画中可找到 的创作，可 以说 “明代画家对版画创作的热情和兴趣， 相关联的痕迹 。 已形成一种时尚。”…而陈氏长期生活在印书业 中 “坊 据清人周亮工 《读画录))称 “章侯儿时学画，便 刻”、 “私刻”最为集中的杭州，这为他在艺术上向民 不规形似，渡江拓杭州府学龙眠七十二贤石刻，闭户 间审美方式趋同提供了条件，他 自觉和不 自觉地接受 摹十 日，尽得之。出示人 日： 何‘若?’日： 似‘矣。’ 着这种市民文化的熏染，一方面他直接参与了民间的 则喜。又摹十 日，也示人 日： 何‘若?’日： 勿‘似也。’ 插 图及酒牌的创作，如他创作的 水浒叶子))、(博《古