弗兰克《A大调小提琴奏鸣曲》Ⅱ乐章演奏分析.pdfVIP

声 乐 舞 蹈 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2O11—1O 弗兰克 A《大调小提琴奏姆曲》¨乐章演奏分析 吴天家豕爽哭 (山东艺术学院，山东 济南 250001) 摘 要：赛扎尔 ·弗兰克是浪漫主义时期的一位法国作曲家，他的创作结构严谨风格具有浪漫式的幻想。 《A大 调小提琴奏鸣曲》是他所有器乐创作中唯一的一部小提琴奏鸣曲。笔者通过对弗兰克生平及创作背景的简单 介绍，以及对 《A大调小提琴奏鸣曲》II乐章在演奏方面的一点见解，希望能给喜爱这部作品的同行们一些参 考，并在今后的演奏过程中更好地理解作品和诠释作曲家的内心世界。 关键词：弗兰克；创作背景；演奏分析 中图分类号．J605 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)29—0132—02 法国作嗌家，管风琴家赛扎尔 ·弗兰克 (CesarFranck， 不可取的，力度虽然有了，但音质被破坏了。主题句 (14—27小 1822—1890)，生于比利时。他幼年时就表现出惊人的艺术天 节)是紧凑的，层层递进的感觉，之后随着旋律线的下行慢慢 分，十一岁时在 比利时旅行演出，并获得好评 。十三岁时获得 由强渐弱。这个部分对左右手的要求都比较多，左手颤指幅度 巴黎音乐学院的钢琴 比赛一等奖。弗兰克毕业后专心作曲， 很大 ，颤指是弓弦乐器最重要的表现手法之一，其使用必须符 1858年以后在法国的克洛蒂尔德教堂担任管风琴师，因其出 合各种音乐形象。不同的音乐内容，要求使用不同的颤指。而 色的演奏而闻名。1866年4月间，李斯特曾听过他的演奏，并 在表现这种强而有力的情绪时，小臂颤指是最适合的。右手运 称赞他是巴赫再世。弗兰克同时也是一位人道主义艺术家，他 弓也一直保持较强的力度 ，不能 “掉下来”，就是说运弓力度要 积极组织 “法国民族音乐协会”，为复兴法国民族主义音乐做 统一，避免力度忽强忽弱。 很大的贡献。 主题句之后的三小节在力度上骤然下降，旋律线一直下 一 、 创作背景 行 ，力度虽然是pp，但声音不能发虚，这时弓子要靠近指板，在 浪漫主义时期大致包括 19世纪前后的近一百年时间，当 上半 弓演奏。一直到 33小节 G弦上带重音符号的四个四分音 时欧洲各国政治动荡不安，各种文化思潮不断兴起又衰落。这 符时，感觉与之前的弱起形成强烈的对比。谱例下方的molto 个时期的作曲家都有着强烈的主观色彩 ，他们用个人的角度 crest明显表达出作曲家此时的创作意图——大幅度的渐强 去诠释音乐表达感情。法国作曲家赛扎尔 ·弗兰克于 1866年 虽然是简单的四个音，实际上是为后面高八度主题句的出现 创作了A《大调小提琴奏鸣曲》作为送给其友人伊扎依的结婚 作了铺垫 ，演奏时应利用弓速一气呵成，力度的变化是靠对比 纪念 日礼物，这也是他创作的唯一一部小提琴奏呜曲。全曲共 来完成的，第一个音最好不要过强，否则后面三个音的递进效 分4个乐章，各乐章联系紧密，将弗兰克的创作特点表现得淋 果就不明显了。之后 34—43小节是主题句的高八度再现，与之 漓尽致。其中II乐章是全曲中最热情洋溢，也是技巧性最高、 形成呼应 。 分量最重的乐章，在这里 ，笔者将对第二乐章进行深入的分 副部主题 (48—79小节)不再像主部主题那样激昂，而足渐 析 渐走向平稳 ，从力度变化上看 ，旋律线的高低就表露 r强弱变 二、演奏分析 化的趋势。然而小提琴不是一种简单的，只能表达强弱变化的 第二乐章，Allegro，较活泼的快板 ，d小i怙J，奏呜曲式。分为 乐器 ，我们所追求的目的是如实地表达作曲家的情感，在这个 示部 (1-79小节)、发展部 (80—137小节 )、再现部 (