民族唱法的窍门(二).pdfVIP

圉髓 唱法 的窍 门 r ( 二 ) 民族唱法听起来声音明亮，位置靠 起来美声味很浓，但这些出皂中国人手笔的 前，语言清晰，演唱亲切 自然、提倡眦情带 作品不论是旋律还是行腔都无不渗透若中华 声、声情并茂，在呼吸的运用上，借鉴戏曲 民旗特有的审美理想与情趣．无不体现出固 唱法 中的 “气沉丹田”，在其鸣的逸用上 ， 有的民旗风格与特点。民族唱法蓑声化、美 更多地使用口咽腔与头腔的共鸣，紧抓额 声。昌法 民旗化，是中西文化相互溶舍 、相互 窦、眉心，使声音集 中靠前。运用民族唱法 影响的结果，也是我 国声乐教育发展取得的 的歌手喉嚣的位置相对美声唱法歌略显得高 一大威果。 一些，这无碍于歌唱，但必须要处于相对稳 当然，美声唱法与民族唱法在无论是 定的位置 。在放松下腭，打开颌骨 ．提笑 在声音的本质上，还是在技术的运用上有比 肌，舌头平放，脖子、肩部放松，强调腰腹 较明显的差别 。首先．美声唱法不论在哪 肌的力量等方面的要求与美声唱法一致 。近 个声部，其音色均比民族唱法要暗一些。美 年来 ，民族唱法大胆地吸收美声唱法的精 声唱法声音要靠后一些，民族唱法声音要靠 髓，在保持我国民族风格的原则上，在高音 前一些。特别是在换声区与高音区，美声唱 区的发声方法上进行了大胆的尝试，解决7 法采用了 “关闭唱法”，音色有一个 明显的 民族唱法 中高音区的演唱问题，这是民族唱 由亮转暗的过程 。由于美声唱法是在混合声 法一个新的突破 。不仅如此．在我国，通过 送 ，这种唱法在真声的基础上，随着音高的 美声化的民族唱法或通过 民族化的美声唱法 上升，假声的成分逐渐增多而变得以假声为 同样赢得了人们的认同和喜爱。如歌曲草 主。而 民族唱法虽然也采用了混合声，并且 原上升起不落的太阳) 、( 我爱五指 山，我 借鉴了美声高音区的转换方式，但声音明显 爱万泉河) 、( 岩 口滴水、歌剧选段( 清 地要 比美声唱法 的高音速盖声要明亮，在 粼飙的水来蓝莹莹的天等．在演唱时强调 中、高音区音色变化并不大。 呼吸深度、声音的通畅，胸腔、口咽脾、头 其二，美声唱法发声时呼出气息排气量 腔共鸣的混合使用，气息的支持与对抗 以及 较大。在 中低声区则要求像叹气那样的排气 高音区运用关闭或掩盖的方法来找到转换之 后的最佳高音等方面，均作出了与美声唱法 一致的要求，但某些要求如旋律的运腔等方 面又突出了民族的风格与特色，使之更具民 族唱法的韵昧．这便是美声他的民旋唱法 。 有些歌 曲如那就是我) 、( 生命的星) 、 大 显则导 此 属 声得 更原发质 。 我爱你，中华) 、歌剧选段( 不幸 的人 量一宽遵 讲声正 ，梓广循 究音如 而的 ，了 气显 徐 发排 圆我量得 文 高气 润国 小秀 长 音嚣 而戏巧丽 在 时。富啦 纤纤● 则所 有唱细巧 南 需以 威法，。 词 要发 力的抑具 叙 像出 。呼扬有 录 对 的民 吸 有 ，明 着声 族原度亮 中 远音 唱则 ，的 所 处就 法指西垒 述 呼淳 多则出感 听 唤厚 是，的，