目的论视角下的美国电视剧片名的翻译策略.pdfVIP

第 l8卷第 3期 泰 山乡镇企业职工大学学报 VOL ． 18NO．3 2011年 9月 JOURNALOFTAISHANTOWNSHIPENTERPRISEWORKERS’UNIVERSITY Sep．2011 目的论视角下的美国电视剧片名的翻译策略 袁 栋 (湖南工业大学 外国语 学院，湖南 株洲 412OO8)) 引言 低 了原 电视剧剧名在翻译过程中的指导与支配地位 ，译 在浩瀚 的译论 中，对于翻译标准百家争鸣，什么是好 者主观能动性和 目的语交际性 的发挥在翻译的过程中更 的译本 ，个人的观点不一。古有多雷提 出的 “五条原则 ” 极致地体现。电视剧名称 的翻译的 目的就是为了更好 的 来强调译文要做到 自然优美。有泰特勒的 “三条通用法 发挥其商业价值 。以美剧 Castle两个翻译版本 《城堡》和 则”来界定好的翻译 。要求译文要做到流畅和优美 。也 《灵书妙探 》为例 ，同为一个电视剧名的翻译 ．前者虽完全 有严复的 “信达雅”三标准 ，傅雷的 “神似”论 ，钱钟书的 遵循 了 “对等”原则，第一次看到这个片名 ．观众 的第一反 “人于化境”，奈达 的 “动态对等 ．功能对等”，他们都把译 应可能是讲述一个关于西方国家古堡的平淡纪录片 ；后 文与原文 的和谐统一视为译文的佳作 。傅雷 的 “神似”理 者充分发挥 了译者的能动性和创造性 ，《灵书妙探 》言简 论源 自艺术形式论 ，他在 《高老头》重译本序中提出 “以效 意赅的表达 出了电视剧 的内容 ，同时紧紧地抓住 了观众 果而论 。翻译应当像描红一样 ，所求 的不再形似而在神 的心理 ，引起观众的好奇心 ，这一翻译不仅提高了电视剧 似”，要 “得其精而忘其粗 ，在其 内而忘其外 。”奈达的 “动 名称 的概括性，艺术性等一般价值，而且给观众留下了很 态对等”要求 “译文接受者和译文之间的关系，应该与原 深 的印象，从而提高了它的收视率。类似的佳译还有很 文接受者和原文信息之间的关系基本相 同”。这些都是 多，例如将 TheGoodwife译为 《律政 巾帼》．将 How I 非常受到推崇 的翻译理论 。而 2O世纪 8O年代两位德 国 MetYourMother译为 《老爸老妈浪漫史 》。将 DropDead 的著名理论家赖斯 (Katherinareiss)和弗米尔 (HansJ． Diva译为 《美女上错身》或 《天上掉下个 “灵”妹妹》等。 Vermeer)提 出了 目的论 ，摆脱 了传统的等效理论 的束 三、目的论使 电视剧片名翻译更多姿多彩 缚 。这就使美国电视剧名称的翻译摆脱了 “对等”的束缚 ， 就 目的论而 言，翻译是一种行为 ，任何一种行为都有 影视翻译理论得到 了扩充与丰富，译者主观能动性和 目 其 自身的 目的，翻译行为所要达到 的 目的决定 了翻译所 的语交际性 的发挥在翻译 的过程 中更极致地体现 。电视 应采取 的方法策 略。 目的论认为．一项具体翻译任务的 剧名称 的翻译 的 目的就是为 了实现 以及更好 的发挥其商 目的决定了翻译一个文本所采用的方法 。这就解决了美 业价值 。这就使得片名 的翻译方法趋 向多样化 。翻译方 剧名称 的翻译方法 问题 。美剧名翻译的 目的是为 了更好 法不 限于传统 的音译 ，直译和意译等方法 ，甚至可 以完全 的吸引观众所 以，所以在传达原语片名的信息价值 ，文化 脱离原电视剧名称 ，根据文化语境和语言习惯 ，观众 的心 价值 。审美价值前提下并实现其商业价值的前提下 ．任何 理等等进行五花八 门且有创造性 的翻译 。