原创力的匮乏、焦虑和拯救.pdfVIP

鲶 原 刨 力 的 匮 乏 、 焦 虑 和 拯 习 口雷达 ( 耕烟犁雨几经年 丰子恺) 文学的本性是不能容忍复制和克隆的，失去 的，又是反抗平庸、陈旧和重复的，它是一种新的 了独创性，创新性、也就失去 了文学的存在价值； 对世界和人生 的把握角度，一种新生命形式的艺 想要保存住文学自身，就必须恢复原创力，拯救原 术显现 。古今 中外一切经典的或者卓越 的作品，应 创力。 该都是具有原创的品质，而一切伪劣之作无论怎 样包装、欺世 ，其缺乏原创性的致命弱点是无法遮 掩 的。当然，也不能把原创性的要求拔到不可企及 现任，一个叫原创力或者原创性的词儿，正在 的吓人高度，使之过分纯粹化和极致化 ，那样反而 成为 时尚和 口头禅。从文学到牛奶 ，从 《鹿鼎记》到 会变成一种心造的幻影，就像吃人参一律要吃长 “周老虎 ”，从会议室的慷慨陈词到餐桌上的七嘴 白山的百年野山参一样，那怎么可能呢? 现在的主 八舌，几乎人人言必称原创 ，人人在追 问原创性。 要问题还不是要求有多少纯粹的原创性，而是寻 就文学艺术而言，我们看到了这样一幅奇特景观： 求基本的原创性而不可得。原创性的含量可以或 一面是大肆标榜 自己写的或 自己编的作品是绝对 多或少，但真正意义上的创作决不能没有原创性 的 “原创 ”，造成 了一种原创力作 品颇为丰盛 的印 因素则是无疑的。它既是一种很高的标准，也是一 象；一面却是慨叹原创性的丧失，苦苦寻觅和大声 种基本价值保 障。 召唤原创力的归来。事实上，大家都心知肚 明，称 可是，当下文学的现状义如何呢? 这里仅 以长 原创性作品繁荣到了过剩程度 的，显然是假话 ，因 篇小说为例：现在年产量仍是节节攀升，日产两部 为 “原创 ”这个词广为流行本身就足 以说明，原创 半已不在话下 了，至于长篇小说为何从上世纪九 力的匮乏正在成为普遍的社会文化现 实，而文艺 十年代中期以后突然成为 “第一文体”、市场宠儿 、 创作中的复制化、批跫化、拷贝化、克隆化现象的 比较而言最具市场号召力的文学样式，那将是另 日益严重，已经使得原创力危机无所不在 ，甚至已 一个值得探讨 的问题二现在 的问题在于，有的作家 成为时代性 的精神焦虑。 写长篇的冲动 ，并不是来 自现实生活深处的激发， 那么，什么叫原创力或者原创性呢? 为什么不 创作主体长期积累的外化，而是觉得长篇重要，不 像通常那样叫创新性、独创性呢?我个人 以为，人 弄出 “几部砖头一样厚的东西将来 当枕头”， “大作 们常说 的创新性和独创性肯定也是题 中应有之 家 ”的形象就树不起来，可能落空，于是拼命写长 义，但是，这个 “原 ”字却格外重要，它强调的是原 篇 。社会、市场对长篇的需求与作者们普遍缺乏创 初性 ，即一切来 自本源、根本、大地和生命 ，作品有 作长篇文本的能力和准备，构成 了尖锐的矛盾 。试 其不可复制性和排它性，它是新鲜的，独一无二 想，现在 的长篇，有多少是能让人记住 ，让人很想 墨，彳戈≮ 37一频道 再翻一翻的呢? 好作品不能说没有，但委实太少。 至人间万象，似乎其状态与文艺如出一辙，到处都 我看当下长篇小说的毛病 ，概而言之有这么几条：