二人台器乐发展浅论.pdfVIP

Y I S H U Y A N J I U 念 目 尸 矛 . 侯轶 男 刘 蕊 【内容提要】通过介绍二人台这种民间艺术形式的形成和发展过程，来探讨二 人台音乐中所使用的伴奏乐器的变化和发展。 关【键词】二人台 伴奏乐器 2X( 巧年6月，二人台人选第一批国 围坐在一起，村头、屋内、院落、广场，到 晒于后挖孔 自制的) ，横吹，上“开有吹 家级非物质文化遗产名录 ( 序号21 7) ， 处都是他们的身影，他们拿着笛子、四 孔和膜孔各一，按指孔六个 ，尾部常有 引起社会关注。 胡、打琴、梆子、三弦等乐器边奏边唱， 二至四个出音孔”，音孔之间距离均等， 二人台起源于河曲，是流传于晋 充满了乐趣。目前，在群众中广为流传 类似古制六匀孔笛，按中国笛之分类属 北、内蒙西部、陕西北部、河北张家 口等 的二人 台音乐就是来源于社火 中的民 曲笛;大小与D调曲笛也基本相同，故有 地的地方小戏，是蒙、汉两族文化艺术 歌、地方小调、蛮汉调及蒙古族民歌。 D“调平均孔”之名。其音孔较普通笛子 长期交流、融合下的产物。尤其是它的 二人台音乐包括唱腔、牌子曲两大 大，音域在。bZ 之间，由于平均开孔， 伴奏乐器更是有着独具特色的艺术魅 部分，它们的共同特点是旋律起伏较 在实际演奏中，枚的半音阶如F调的3 、4 力。 大，滑音、颇音、大跳音程较多。这一方 和7 、1之间的半音关系较十二平均律的 二人 台在表演程式上属于 “两小” 面是受 内蒙古地 区地理环境 的熏染 以 4音偏高、7音偏低，音阶关系是按传统 戏 ，是在民歌的基础上发展起来的。它 及蒙古族民歌的影响，另一方面也与乐 的 “三分损益法”( 也称 “五度相生法”、 的角色仅有小丑、小旦或小生、小且两 器及演奏方法有着密切的关系，是蒙汉 “隔八相生法”) 测取，因而吹奏时两个 人，表演生动活泼，唱腔洒脱奔放、委婉 人民共同创造、共同喜爱的艺术形式。 半音的音准问题或转调，主要是靠演奏 流畅，深为广大群众喜闻乐见。它的演 二人 台音乐初期主要是演唱一些 者用叉 口吹法和 口风 的控制相互配合 唱形式，初期很简单，演唱者不需要化 简单的民歌，所以伴奏乐器也因陋就 以及手指按孔抬起的高与低来调节。这 妆，也不加表演，只是在农闲时大家聚 简，经常使用一些便于携带 、流行广泛 三大件乐器各自起着重要的作用，就像 在一起，坐在田间自娱 自乐，用一两件 的乐器，如笛子、四胡等。后来 ，随着剧 艺人们所说的 笛“子是骨头，四胡是皮 乐器伴奏加以演唱的民间小调，这种娱 情的复杂，人物角色的增加，唱腔的丰 肉，扬琴是衣着”。 乐活动俗称 “打坐腔”“打店’“打闹”“闹 富，伴奏乐器也就逐渐增多。三弦、梆 二人台四胡亦称 “四弦”“四股子 “， 红火”等。 子 、四块瓦 、扬琴等乐器逐渐加人到了 木质，拉弦乐器。其构造是由琴筒、琴 在历史发展中，随着人口的不断迁 乐队中，使得伴奏音乐有 了很大的改 轴、琴杆、琴弦、琴弓、千金等部分组成。 徙，多种民间艺术形式开始朝着多元化 观，由于伴