也论后戏剧时代的戏剧及其特征——由庞彦强《后戏剧时代的戏剧》谈起.pdfVIP

当代戏剧理论与批评的滞后，已经无法与看似热闹的戏 作用下，所呈现的不同的艺术特征进行分析、归纳的过程，显 剧创作进行平行的对话和商榷，更无法给实则萧条与沉寂的 示了作者极为开阔的理论视野，也为当代戏剧艺术的阐释提 舞台剧创作的可能走向提供 “历史话语想象’。这是全球戏剧 供了一种全新的视角。从某种意义上讲，这一论题本身具有 从业者面临的共同困境，甚至有些学者发出了 “戏剧死了”的 一定的戏剧史学价值。 俄言。面对这样的困境，戏剧理论家庞彦强发表了 后《戏剧时 然而，对这一论题背后的理论基点以及推导出来的结论 代的戏剧) 一文(( 大舞台》2X)( 8年第一期) ，从历史、文化、哲学 作进一步思考后，我愿与庞先生进行交流与对话。从文章的 等多角度对当代戏剧的历史背景、时代特征、艺术定位进行了 写作 目的看，作者对戏剧艺术进行分期和命名，主要是想通过 全方位的探讨和思考，资料详实、运思清晰，不仅显示了一位 戏剧在不同时代所呈现出的艺术特征进行分析和归纳，概括 资深的戏剧理论从业者丰赌的理论积淀和精审的思辨能力， 出戏剧艺术在当代的存在处境，进而指出尽可能的走向。但 更重要的是，在这样一个物欲横流、人心浮躁的时代，能够潜 是，结合戏剧艺术史以及当下具体的创作实践，我认为，作者 沉下来对戏剧这一既传统又骚动不安的艺术形式作如此理性 所概括出的 “后戏剧时代的戏剧”的主要特征需要进一步商 的思考，这本身也是当代知识分子一种 良知的体现。 讨，有些重要概念需要进一步的阐释，有些观点需要更为精当 文章把当代戏剧命名为 后“戏剧时代的戏剧”，作者认为. 的实例和更为深人的分析和确证。 按“着贝尔的观点加以概括的话，那么戏剧形成以前可以称作 前戏剧时代，戏剧的辉煌期( 西方戏剧从古希腊至今，中国戏 剧从宋元杂剧算起至今)可以称作戏剧时代，从戏剧逐渐边缘 首先，作者认为，“如果说戏剧时代的戏剧是结构严谨的 化开始，则是后戏剧时代。我们所处的时代，正是戏剧开始进 宏大戏剧，那么后戏剧时代的戏剧更热衷于简约戏剧和返朴 人后戏剧时代的时期，是戏剧 日渐丧失猫主地位而被其它大 归真的戏剧。对“这一句话我们分两个层次解读。前半句作者 众艺术取代的时期，是戏剧走向多元化的时期，是戏剧开始进 是指正是因为戏剧时代的戏剧是一些结构严谨的宏大戏剧， 人一个新的发展阶段的时期。’与传统的戏剧史比较，这一对 而这些以农耕文化为基础的宏大戏剧具有叙事体文学 “叙事 戏剧 自产生以来，在历史、文化、经济、科学等多种因素的相互 的完整性、结构的严谨性、厚重的历史感、深刻的现实感”等特 《大 扭 台2， 0 0 8 年 绝 2 翔 4 — 由庞彦强 《后戏剧时代的戏剧》谈起 . 王 露 短 征，所以，在上个世纪，西方现代主义者们以一种反叛的姿态， 进行的这些有益的尝试，无疑是珍贵的，它为戏剧艺术注人了 对这种结构的戏剧进行了毁灭性的颠覆，这一结构严谨的戏 一种新的生机和活力。但是，我们需要进一步探讨的是，这样 剧形态遭受了自有文学以来最为惨烈的历史厄运，长期以来 的 “简约戏剧和返朴归真的戏剧”真的能够拯救戏剧在当代的 建构的宏大叙事时代也随之远去。这一推论无疑具有历史合 衰徽? 后“戏剧时代的戏剧”真的不再需要 “厚重的历史感、深 理性，中国传统文化中的圆形结构逐渐遭到现代人的质疑就 刻的现实感’?带着这些问题，我们不妨返回去弄清，何谓宏大 是一个很好的明证。个中缘由在此不再展开论述。接下来是 叙事? 应该怎样理解艺术作品中的历史感和现实感? “返朴归 后半句，在结束了 结“构严谨的宏大叙事”之后，后戏剧时代的 真”的 “朴”与 “真’的真正内涵究竟是什么? 戏剧家们所热衷并孜孜不倦探索的是 “简约戏剧和返朴归真 利奥塔认为，由于将一切人类历史视