汉画像石题记中小篆与杂体篆之述略.pdf

· 学 术 探 讨 · 汉画像石题记中小篆与杂体篆之述略 咸成永水兴兴 (陕西师范大学 美术学院，西安 710062) 摘 要：汉代篆书的成果因隶书的巨大成就而没有得到书家充分的肯定，汉代篆书名碑亦不能代表这一时期石刻 书法的全貌 汉画像石题记作为刻石文字体例之一，率然纯真、风格多样 ，能真实全面地反映出当时书体 的风貌及各种书体演进之轨迹 衣文从汉画像石题记中搜集到的小篆与杂体篆皋进一步阐述汉代篆书的 发展 以及汉代篆书风格的多样性 关键词：画像石；题记；小篆；杂体篆 中图分类号：J292 文献标识码 ：A 文章编号：1674—5078(2010)06～0094—03 I)OI：10 ．3969／j．i、、l『1674 5(／78．2010．06．030 汉代的刻石文字于西汉时期极为稀少，类别 在 《广艺舟双楫》中评 日：而茂密浑劲莫如 《少室》 很杂且形制多不固定，能体现笔意者更是少之又 《开母》。上述两阙铭与 《太室石阙铭》合称嵩山三阙 少 。于东汉时期各种碑刻形制 已较为齐全，如碑 铭，《太室》阙铭为隶书，只有阙额仅阳文篆书 “中擞 碣 、墓志、摩崖、石阙、画像石题记 、石经 以及其它 太室阳城口口口”九字。且书写式样及结构体态多 类型杂刻皆备。两汉碑刻或刻石共约四百多种，其 同于其他两阙铭。此三阙都属于东汉中期物，是石 中多集中于东汉尤其是东汉中期以后。而其中又 阙上的文字形式，刻于阙身。前人对此阙多做评析。 以气象峨峨、庄重典雅的庙堂巨制以及那些代代 其总的特点是：线条挺劲、流利婉转，以一种方整的 相袭的汉隶 “名碑”为代表。古人对汉代书法的了 不露圭角的造型规范书写篆书，既不横逸也不极尽 解也多出于这些 “名碑巨制”以此为依据和研习的 对称。可谓继承中有小异。这种 “小异”蕴含着很多 对象。近年来随着考古的不断发掘 ，一些深埋幽冥 信息。就其本身来讲是一改精细圆整为势屈体方多 晋 城 的刻石器物频频见之于众 ，这对于汉碑 的地位及 含隶意。就其产生的原因说法有二：其一，是篆书向 职 其作用是一个很大的冲击，人们意识中根深蒂固 隶书过渡阶段中减篆之萦折为隶之径直的产物；其 业 技 的东西开始产生变化 。渐渐的发现 “名碑”面貌的 二 ，是对篆书上时间的隔阂，导致了字形及笔法上 术 单调性，特别是一系列有纪年画像石题记的不断 与隶书的相似。至于两种观点孰是孰非，稍加分析 学 院 出土，处处散发着清新的气息，着实让人惊喜不已! “过渡阶段”便了然于心。只是对于这种 “小异”须特 学 报 一 、 石阙铭上的小篆 别说明这并不是偶然为之。从铭文可以看到书写者 《开母庙石阙铭》[1](图1—1)东汉延光二年 对篆书的掌握游刃有余 ，只是在当时的书写氛围中 (123年)刻。康有为 广《艺舟双楫》日：“碑体皆方 下加之此种书体已经是非 应“用性书体”只是用于 扁，笔意茂密”。清冯云鹏 《金石索》：“篆法方圆茂 一 些较为庄重特殊 的场合 ，因此必定要受当时 “主 满，虽及剥落，而神气 自在。其笔势有肥瘦，亦有顿 流书体”的影响，是 自觉结合融会的产物，予以小篆 挫