曾浩：寻找朴素的感动.pdfVIP

c1 -_， ∞ =I： ，一-、 ．一． ．●V∽ c ∽ ∽ 。 ● = Si】n皂 曾浩：寻找朴素的感动 《东方艺术 大家》：此次展览取名为 盛夏 ，它有什么含义吗7 曾浩 这个名字是巫鸿取的．我刚听到这个名字的时候稍感意外．它似乎很具体．我画的就是夏天的树嘛．但当我再去琢磨 的时候．又觉得它的指向其实没有这么明确，有些说不出的东西包含在里面．比如我个人和艺术状态．以及整个环境的状态。 这才是最有意思的地方。所以我们是考虑了很多才定下的这个题 目。 东【方艺术 ·大家》新作品从什么时候开始创作7 浩 ．这个过程经历的时间很长。其实我很早就画树．不过只是零零星星地出现。2008年左右．我开始想用现在这种方式 创作，开始深入思考怎么做．其中真正让我感兴趣的是什么。 工作室I97 《东方艺术 ·大家》：这次展览被看作是转型之作．为什么选择这种题材和表达方式? 曾浩 ：我选择树进行创作．觉得它比较中性，正因为你很难一下把它定义成具体的什么，隐含在里面的体验可能会更多。其实 有时候最曰常 最简单的一个东西会带给我们很多空间和余地。这也是现阶段我对个人．对艺术．或者说是文化现象的一种思 考。在前面的阶段中．我们的艺术创作或者批评都一味强调艺术中显而易见观念．方式。但这种单一的强调会抹杀艺术家作为 个体创作的可能性。举例来说 如果一件作品太理性和必然．我没做之前就知道应该按照什么步骤走 最后结果会怎样．最 终你只会感觉这是件很聪明的作品 打动人的因素没有了。今天很多展览．大多数作品做得特别完美．作品背景都讲得清清楚 楚．但就是缺少打动人的地方。我们常见的的展览方式作品不再感动人们．它们好像都是在一种确定的程序中正常运行。 一 件作品如果存在某些不可控制、不可捉摸的东西．它往往可能会很有魅力．能真正能感动人。艺术家在表述的时候． 也总是去努力探寻它。现在这种方法和风格对我来说还有很大的吸引力．因为我在里面找到了这种感觉．它一直牵着我不断再画。 如果有一天我觉得什么都特别明确．也就是说，各个环节已经控制得非常好了．特别清楚每一笔下去会怎样的时候．我也就没 兴趣了。 《东方艺术 ·大家》：您的新作品带有一种 未“完成 的感觉．是有意为之7 曾浩 我是保留了这种未完成感。以前事情和艺术好像都要做得滴水不漏．每个环节都设计的很仔细。我觉得反而现在这种未 完成的感觉保留了想像的空间。画多