打出戏曲的特点击出时代的强音--戏曲打击乐改革谈.pdfVIP

出 时代的强音 打出 戏曲 的特 ? 戏 曲 打 击 乐 改 革 谈 赵玉才 中国戏曲是一种综合性很强的艺术形式 ,它集 的戏曲改革 〕 那么, 打击乐的局限性 和不足之处 是不 文学 、 音乐 、 表演 、 舞美于一身。其中, 戏曲音乐占有 是彻底 根除 了呢? 事 实上 尽管它有所 改进 、 有 所提 极 为重要的位置 , 没有 A 乐, 戏曲就不复存在 , 就会 高, 但依然还 存在 着没有解决 好的一些 问题 成为另外一种戏剧样式了。而从我国众多的声腔剧 一 是声 音过 噪, 影响演 员和观众的欣赏 过 去戏 种来看。往往是由于音乐的不同遂形成一剧种区别 曲在野外搭 台演 出时, 由于地 阔人众 , 打击 乐声 音小 于他剧种的艺术特色。足 见,音乐在戏曲中的显著 了 不行 ; 加 之靠 一 阵猛 敲狂打吸引方 圆十里八村来 位 置 看戏。 锣敲鼓打的声 音越响 , 传得也就越远 。 这无形 戏 曲音乐 的舞台艺 术手段分 为声乐 和器乐 两 中起到 了为剧团演出作厂告的作 用。在当时这是很 种 。通常 以声乐为主器乐为辅。二者既有各 自的独 正常的现象 , 是令 人兴奋的, 鼓动 人心 的‘但 戏曲进 立性 ,又有相互的依存性 器乐又大致可分为管乐 人 到剧 场以后, 特别是有了现代化的扩 音设备, 我们 器 、 弦乐器和打击乐器气种类型 , 每 一 种类型都有 自 的锣鼓 点也就没有必要非 得擂 打得 震天响不可。其 己的性能和色彩 剧场效 果往往是 淹没 r 唱腔,阻塞了观众欣赏 的耳 仅就戏曲打击乐来说 , 它在强烈 、 鲜明的音响效 朵。有 的打击乐伴 奏的音 响效果脱离剧情 ,不 分场 合 , 不分地点随意敲打, 甚 至是不 按锣鼓 的音响规律 果和丰富多彩的节奏变化等方面是其他类型的器乐 所无法 比拟的。正因为如此, 在戏曲音乐中, 打击乐 演奏 , 不按锣鼓 点的节奏击打, 仅凭 一时的兴起 。还 的运用极其普遍。中国戏曲几乎是每个剧种都离不 有 的在 转换 场景 时, 本来表演 暂时中止了, 锣鼓 点应 开打击乐 ,但有的剧种却可以在演唱时不用弦乐 依据 当时情况把 握住强 与弱的韵 律 ,可 就是在 这 高腔剧种即是如此。如川剧高腔表演 ,可以不用管 时。常常是莫名其妙 地把锣鼓点 敲得 更响,不知所 弦乐伴奏。但不能没有打击乐辅助 , 川 剧 音乐的一 云。令 人不能不在这种高分 贝的强烈音 响刺激下产 大特色就是帮腔 、打击乐和独唱的三位 一 体。因此 生 了烦 躁 .疲倦的感觉。凡此 种种, 均属于需要 改进 川剧界流行着“ 半台锣鼓半台戏” 之说。可 见戏曲打 的地方 找们不应被动地 去顺从 接受 戏曲音乐某些 击乐的重要性。正是因为它在戏曲伴奏中有着独特 局 限的历 史惯性 ,而要根据 与过去大不相 同的主客 的优势和作用 ,所以对打击乐 的研 究与探讨 应成 为 观情况 , 机 动灵活地 、 有 张有弛地 、 有 紧有松地使用 当前戏曲音乐理论研究的一个重要课题 好 打击 乐器 , 尤其是要 适度控 制它们 的音量 , 同时还 中国戏曲伴奏中的打击乐有着久远的历 史。在 要在尽 可能 的条件 卜 为它们规定 出标准音高 其不断地发展过程中已达到了较高的艺术水准。它 几 是打击乐 的随意性 。 在一些 戏曲演 出中 经常 出现无选择地 、 不适 当地、 过 多过滥地使用 打击乐 的 在伴奏歌唱 、 配合身段 、 渲染气氛、 统一 和调 节舞 台 节奏诸多方面 ,在很大程度上 弥补 了戏曲管 弦乐表 现象 该用的时候是非用 不可的, 问题是不该用 的时 现力的某些不足,戏曲音乐界 给予 的是更多 的肯定 候也用 〔 、 我们承认充分发挥打击在戏 曲舞 台演 出中 性的关注。同时 , 对打击乐在长期的发展进程中, 尤 的特殊作用 如果打击乐运 用得恰 到好处 , 是节骨眼 其是 自戏曲活动从勾栏瓦舍 、 庙会、 草台子进人到戏 儿 , 会把 表演 动作 、 戏 剧情绪 、 特定场 面、 规定情境烘 园子 、大小剧场以后其所暴露 出来 的局 限性 和不足 托得更突 出、 更精彩 但是 , 千万莫忘 了, 打击乐 与表 面 , 也有所认识 , 这种认识可 以说 自 “ 五四, ’ 新 文 演 是绿 叶与红花 的主次关系 ,打 击乐的职责是为戏 化运动对旧戏曲批评开始, 一 直延续到建 国后 至今 剧表演服 务的 如果表演与伴奏脱节 , “ 打” 和“ 唱 ” 两 l oo