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意大利歌剧所面临的经济局势 Italianoperasfinancialdrama 文：司马勤 fKenSnlith) 译：拳正欣 钠 11Jf 制 1 ，龋 巾J_=避 一 珊 1制 rJ 1 lJ_， 宏大的故事，往宏伟的风凰哦 院辨台L胜现 ’ ：介崽节省经赞的制作，H 节省flg 蛙品位 _ !欣赏过风胤瞅剧院本孝开幕歌剧 《E城 (D e ：我去了热那亚，在那里的卡洛 菲利齐歌剧院f 驰肴r 《阿里阿德涅在纳克索斯 m N ：，这两个城市 多共同点。硪砝斯与热 亚 } !j ：久以来这两个城市都齄对外的港口 (热那亚从 位歌剧使荷。在 kt!l-纪帅年代，中国重新对外歼放后，热耶 出现的问题 ．舣剧院仍 周送上了由帕瓦罗蒂主演的 《渡希米亚人 )a这两个城市 在 般寻找发展的机遇。从∞嘴年阡始，热耶 市政府把每年举办 j是骄傲的占都首府，现今只是盥太利的县城等r 两次的帕格尼尼小提琴火赛主 、极以及其他热邢 品牌的音乐项 k很多方而来看，这两座城市与它们的歌剧院分届1不间的世 H的管理权移交给卡洛 掉利齐歌剧院。因此．卡谘 菲利齐歌剧 对盘融危机的两个主要策船 减少制f1或削减演员赞用，威 院找到 r新的收入米杯。塔斯 认为 这是一个双赢的机会．虽然 择丫前者 热那亚则两者并朋 可是，热那亚的处理手法远 只可以解决短期的经济问题 这项比赛．当然也只限f热 陋 。型 ：威尼斯的圆滑 凰胤瞅剧院不功声色地把去年10个歌剧制 改变意大利瞅剐整体的厄运．需要更根本的改变 目前有一个办法 到今年的8个， 洛 菲制齐无可杂何地宣布，把本演出季 可以使歌剧流行起来，那就是歌剧联合制作 角》与 风《流寡妇》推迟 这掰藿歌剧早已出现在演出季的 其实想来真的有点阻剌的意味，这个歌剧的诞生地，日雌 却沦 里．并且已有部分套票告出。热耶亚歌剧院的艺术彳_殴部门 为歌剧世界里比较落后的国家。时至今日，意大利才抓紧联合制作 时赉浩演员，与他们重新磋商．希锓可以减少演出酬金 额略分摊成本的好处。像凤凰与卡洛 非利齐这些瞅剧院，才刚刚 S管热那韭的经济危机形势严峻．歌剧院的艺术统筹蜜东尼 开始参与联台制作 商 利的城镇一直 来都不着于淘通，央 斯卡(^nw 。1 却看到丁一 的奖机。 现在的意大利 托姆毕纳承认， 他们者l5以为自己是最好的．每一个地区有它本身 瞧0院情况大同小异，。他说。 唯一的区别，足观众。’塔 的傲气与啻乐t的优越感o L舸在 马歌剧院担任音乐总监助理 罗马是个传统的戢副院， 情况发生变化了，变得更有希罄了。凤凰歌剧院的 死《城*是 d众群则由本地观众与游客组成。罗马有300万人口，歌剧院 与帕勒摩的马斯奠 院 日 №一 k蛐曲的联台制作。卡 0个座位 热那亚只有60 人口．歌刚院却有舢 个座位， 洛 非利齐的 《阿里阿德涅在纳克索斯》，是与萨勒诺的阿特纳歌 B够吸引到意大利北部周边城市的观积 4院 ∞ dell()唧 d^时 s~mo)的联合制作。 不只为了分 当我们遇上经济危机的时候 ．第一个陡定就是减少瞅割制 担经贽与肚装．奥托姆毕纳强调说， 联台制作让 份事创作 塔斯卡解释道， 可是，我觉得根不公平。歌剧与芭蕾是 黜 、艺术品位、工作 式 我 为，i耐 未来的发展彳挺魁m要。。 }需品．正如我们恬着需耍食物一样。 妥协的方法是减少制 、 有像奥托姆毕纳与惜斯卡先生这两位经辨 富．并曾在多个歌 加『演出场次 ．尤其是比较受欢迎的剧 目——这个策略在威尼 剧院任职，且交游广阔的艺术行政人员，戢副再次统一齑汰 的日 落实，因为那里的观众群比较小．并且他们对创新的要求根 子，指 日可待。 一