高度与纯度——观陈大中近期创作有感.pdfVIP

高 度 与 纯 度 ??观陈大中近期创作有感 ⑨文/汪永江 陈大中 陈大中兄毕业留校至今,一直身处教学 第一线,每天与古代经典作品打交道,使得他 的创作自然而然地有着对古典理解与运用的针 对性。从他近期的甲骨、金文、汉隶、北碑以 及行草创作中,可以得到验证。他的甲骨、西 周金文、秦诏版一路,随机多变,追求生动: 而汉古隶、《张迁碑》一路,拙中寓巧,古穆 雄浑 :《张 猛龙碑 》《汝 南王古 塔铭》 一路, 散 淡奇崛,放而 不肆;碑派行草一路, 爽朗清逸, 典雅有致。大中兄上述这种创作倾向可以追溯 到1980 年代,他在读本科时候就已萌发的个性 情结。他所选择取法对象大多是书体过渡阶段 的碑版,这些书法资源因为处于成熟之前的阶 段,看似古拙,实际上趣味生动,笔势简约, 有很大的发挥空间,大中兄敏锐地抓住这些题 陈大中,本名陈建中:1962年生 材,经过多年的经营探索,渐渐地走出属于自 于江苏省无锡市 1999年浙江美术学院 己的 路子 。 书法篆刻专业本科毕业并获学士学位, 其中的金文作品没有在整齐的外在秩序上 1992年浙江美术学院书法篆刻专业硕士 做文章,每字都不作正局,先解构再重构,始 研究生毕业并获硕士学位,1992年留校 于“破”,终于“立”。这正是甲骨、西周早 任教,20f 4年中国美术学院书法系博士 期金文过渡时期特有的趣味,宛如行草式的动 研究生 毕业,205年获博士学 位: 态格局,亦如战国楚系、齐系、燕系的古玺, 不以界格为秩序,多作合文处理。这一点,我 现为中国美术学院教授、硕士研 们可以从大中兄的金文作品中找到印证。篆刻 究生导师.西泠印社社员,中国书法家 家的篆书有别于书法家的篆书,前者较之后者 协会会员,日本国岐阜女子大学客座教 多了一些构成意识和金石气息;金文创作之 授 。 难,除了文学知识层面等素养之外,主要是气 出版有《 黄牧甫篆刻及其 刀法》 息上把握的难度与具有高贵浑穆的气质,同时 西泠印社出版社出版《篆书训练新 不受秦系篆书造型理念的影响,是纯正的。在 技》台湾星狐出版社出版 《隶书训 这一点 上,大中 兄的金文纯 度是很高 的。 练新技》台湾星狐出版社出版《陈 隶书作品同样也是在体势上没有立足于正 大中篆刻选》 荣宝斋出版社出版 局,不斤斤计较于规范的东西,而是在气质上 《大学书法》篆刻部分 西泠印社出 把握西汉古隶,结合《张迁碑》《衡方碑》等 版社出版《大学书法楷书教程》 执 高古一路风格以及秦汉印的造字理念。汉隶与 行主编天津古籍出版社出版 《隶 摹印篆的造型语言是相通的,外形之间相协调 而变化于内部,内部带动外部,这是书印双栖 书教程》 与人合作 中国 美术学院出 型的形式思维。大中兄在隶书的用笔上偏爱浑 版社出版《陈大中书法选》 荣宝斋 厚苍茫,并不是通过表面的飞白涨墨来表达, 出版社出版 《当代书法创 作模式与流 而是笔头自身的质感,着力于点画内在的张 派研究》 荣宝斋出版社出版 《中国 力。这些品质源自于内部笔势的开张。因此, 美术学院书法系教师作品集?陈大中》 点画意 象扑面而来, 浑浑然其实有 象。 中国美术学 院出版社出版《中 得心 楷书作品与其隶书作品在气质上是一致 源?陈大中书 法》中国艺 术出版社出 的,干净的用笔与不太夸张的造型体势相匹 版 . 配,传达的不是故意取巧,而以冷静的神情在 不经意之间解开玄机。对北碑特有气质的理 解,应该不是质朴成为卤莽,而是粗犷并有修 口安平 太径3.6c. 59养,不是武夫而是智者,散淡而不散 乱,奇崛而不奇怪。在我读来,大中 的北碑书法是文气的,有文气才能清 雅,这需要作者多年修炼的内在气质 和扎实的基本功的。 行草作 品可以看 作是碑派 风格 的行草书,笔触间流露的是使笔如刀 般的爽朗。其中的风格源头是章草打 底,所谓无章不草是也。大中在读本 科期间就开始沉溺于皇象、陆机的章 草,章草作为行草书的基本框架与营 养,滋养出来的笔调一定是趋“古” 不趋“ 今”的,根 植于古,筑 格就 高。 我们对于书家作品的评价,其实 质即是审美层面的品鉴,作品传达的 是作者的修养、气质,技巧是其中的 手段。大中的创作没有受到时风的影 响,是他始终如一地围绕古代经典的 思想理念。也许我们不必太关注风格 语言上的特立独行,而应把注意力放 在作品深度与纯度的提升上,只要深 深地打进去,出来的一定是自己的。 大中近期创作反映的,正是中国美术 学院书法教学体系的经典性与专业性 的高度与纯度。 作者系浙 汀大。学艺术学 院教师 约稿、贵 编:李鼎 凸 孟 浩 然 寻 梅 道 士 一 ∽ ∞ n § × 7 0 n ~ 8 ∞ 年 曙叁譬眷I ;龊专:要岛警器怒。。。嗍N 。。NG 。ND 。:A Ⅲ。RA ,H 。罐 心 醚 雪 凄t 缈味 劫 .葛