李焕之的中国古典器乐观.pdf

李焕之的中国古典器乐观 一曹 国梁 ‘·眼问，李焕之已经离开我们整整 1O年了，在他诞辰90周 进行带有创造性的修饰、完善和重组”，“体现了在传统音乐 年之际，写一些关于他对我国古典音乐的看法以及对民 土壤中汲取素材，再以专业的创作手法使之丰富、升华，赋予 族器乐艺术所作出的贡献，以表示深切的怀念。在这里，所指 作品以新的思想内容”， 我国民族特色的多声部合唱，做 的 古“典音乐”一词 ，仅为中国古代的经典音乐。在他六十多 出了自己独特的贡献。根据古代音乐所作的琴歌合唱及弦歌 年的音乐生涯中，不断坚持探索新的音乐创作方向，为我们留 合唱，做出了极富创新意义的艺术处理 ，成为他在多声部民族 下了大量的不同题材、不同门类的音乐作品和相当丰富的理 合唱事业中的重要方面。在这方面先后创作了古琴弦歌合唱 论成果。在其音乐创作中，取材于我国古典音乐精髓而再创作 曲 《苏武》，大型琴歌合唱套曲 《胡笳吟》，唐代 “五弦琵琶 的几部具有重大影响的音乐作品，充分体现出他对我国古典 谱 ”曲男声合唱 《秦王破阵乐》，琴歌女声合唱 《子夜四时 音乐的高度重视。同时，充分认识到中国古典器乐对当代器乐 歌》等。 的继承与发展具有重要的实践意义。 在李焕之的古典音乐作品中，古琴作品为多数。作为我国 一 古代音乐的最高成就和杰出代表，古琴音乐以其清幽淡远、曲 、 中国古典音乐是中国古代音乐的 意深沉、蕴涵广博、曲目较多使之成为我国特别丰富的艺术宝 重要的组成部分 藏之一。但是，封建社会晚期古琴艺术慢慢地趋于凋零。建国 李焕之非常重视中国古典音乐，无论从音乐创作还是在 后，为了弘扬古典音乐文化 ，音乐工作者对古琴艺术开始进行 理论著述方面都给予充分关注。在李焕之的作品中涉及到许 大量的挖掘、研究、整理，为了继承与发展具有蕴藏着丰富而 多古典音乐作品，题材多样 ，内容丰富，不论在器乐和声乐方 珍贵的艺术创作经验的古琴音乐优秀传统，李焕之对古琴曲 面都进行了有力的探索。如50年代他就曾写过一些小合奏， 的文化内涵、曲体结构、旋律特色、演奏技法等方面进行了深 如根据闽南歌仔戏曲牌改编配器的 《芗剧音乐联奏》，后来， 入的研究，取之精华，共编创了六部源 自古琴素材的作品，为 他对这一艺术形式做出了更大的努力，最具代表性的古典器 古琴艺术的继承和发展做出了突出的贡献。 乐曲如 ：取材于琴曲 《离骚》所作的古筝与民族乐队协奏曲 二、中国古典器乐是我国古代音乐发展中 《汨罗江幻想曲》以及取材于古琴曲 《高山》和 《流水》所作 的箜篌独奏曲 《高山流水》。另外 ，古典器乐曲及歌曲尝试多 最优秀的艺术智慧 声部合唱的改编工作，即 古“曲新唱”。在进行古曲多声部合 关于这一点，李焕之先生提出了 “我国民族器乐艺术是 唱的改编时，一方面注重遵循合唱艺术的规律 ，另一方面又在 我们祖先的智慧与劳动的结晶，它有着自己的民族性格、气 民族传统的土壤上推陈出新，应该说李焕之先生在这方面的 质，反映了我国历代人们的精神风貌、思想感情，体现了我们 创作是很具独创性的，他从发展 “民族学派合唱艺术”的观点 民族音乐的特有的艺术规律和艺术风貌，传统的器乐艺术有 出发，使 “古曲新唱”真正具有浓郁的民间和古代歌曲的韵味 着丰富多彩的优异创造，还需要我们不断地学习、钻研、探 来进行编曲、创作和演唱。 “他在编创 古‘曲新唱’的合唱作 讨”②。李焕之通过对旋律的组织和乐曲结构两个方面对此观 品时，对古代乐谱、文献记载进行大量的研读和分析 ，对原曲