波德莱尔“洞观”美学理论探析.pdfVIP

器 波德莱尔 “洞观”美学理论探析 文 李保春冯艳 AnalysisofaesthetictheoryofBaudelaireasobserver 波德莱尔是十九世纪法国著名诗人和文艺批评家 ．亨利 ‘ 洞观理论的内涵 勒麦特说他是法国 十“九世纪最大的艺术批评家 波德莱尔 的美学文艺思想很丰富．通常大家关注的是关于诗的本质、目 (一)、突出主体性。波德莱尔的洞观说很明显地强调了 的、形式的理论 ．应和论和想象论 ．有学者称 “这三者可以被 作家创作时的主观性。这与他对艺术的本质的独特看法有关。 视为他的完整的美学原则了”。对此 ，许多学者都进行了深入 他认为艺术的本质是 “艺术永远是通过每个人的感情、热情和 的研究。而他在评论文章中时有提到的 ”洞观 ”观点．则人们 梦想而得到表现 的美”．在这种基础上．他认定诗 ”是人类对 鲜有问津。本文试就他 的洞观理论进行探讨 ．分析其主体性和 一 种最高的美的向往”，人及其主动性在这里都 占据了至关重 创造性内涵和神秘性特点 ．并指出其重要美学价值。 要的地位 ．所以．洞观说自然不可避免地染带了强烈的主观色 彩。所 以．他认为若想表现世界的本质．仅仅表现真实是不完 洞观与观察 善的．因为它缺少主观的加入 。他界定素描有三种 ．最高级的 是第三者 ．它是 “最高贵的．最奇特 的．他可以忽视 自然．它 波德莱尔的洞观观点是在评论别的艺术家 的创作时提 出 表现出另一个自然，与作者的精神和性情一致 “，他甚至说真 的．在论及巴尔扎克时说 ： “我多次感到惊讶 ．伟大光荣的巴 正的真实只存在于想象之中，即 “全部的确实性存在于梦幻之 尔扎克竟被看做是一位观察者 ；我一直觉得他最主要的优点 中”。所 以 波德莱尔在评论艺术家的作 品时总是强调作家 是：他是一位洞观者 ，一位充满激情 的洞观者 。他的所有人物 主观性的重要性 ．他说爱伦 ·坡 ： “从一个贪婪的、渴望物质 都秉有那种激励着他本人的生命活力。他的所有的故事都深深 的世界的内部冲杀出来 ．跳进 了梦幻……他在 吾得之矣》的 地染上了梦幻的色彩 。在评论雷翁 ·克拉代尔时指出 ”有才智 前面写到 我将此书献给这些人 ．他们相信梦幻是唯一的真 的人塑造民众，而洞观者创造现实”． “克拉代尔先生的心理 实 ! ”。同样 ．他 以此标准衡量其他艺术家 ．如 巴尔扎克、 洞察力是很深刻的．这是他的大优点” ：在说到诗人的主观 维克多 雨果、德拉克罗瓦等人。从某种意义上说．凡是被波 易激动性时．他说这 “与庸俗意义上 的气质无关”． “而与一 德莱尔肯定的作家 他们或多或少地都具有在洞观事物时发挥 种对于虚假和不公正的超 出寻常的洞察力有关 。上述的 ”洞 自己主观生命能力的优点。而对于没有融入主动性的艺术作品 观”与 “洞察 ”一个意思 ， ”洞观者” 和 “洞察力”都是有 及持这种倾 向的世俗欣赏标准 ．波德莱尔是坚决反对。他在 ”洞观 ”视角的相应延伸说法。虽说有些零散 但结合具体语 《现代公众与摄影》中表态说 ： “在只应看到美的地方 ．我们 境，我们也能理清思路，波德莱尔所说的洞察是在与观察相对 的公众却只是寻求真 ”． ”艺术一天天地减少对自己的尊重 ． 的意义上讲的 同时作为洞观者的作家也是与观察者不同的。 匍匐在外部的真实面前，画家也变得越来越倾 向于画他之所 因为观察是对事物 的真实性和细微性的准确把握 在艺术领 见，而非他之所梦 。然而 ．梦幻是一种幸福 表现梦幻的东西 域 ．是现实主义创作的典型方法 ．力求再现生活的真实 而洞 是一种光荣”。 观则是创作主体带有主观意识地对事物的观察判断．创作主体 (二)、力求创造性。那么 ．作家的主观想象是达到波德 不仅带有强烈的主观感情投入 ．即带有洞观者 的 ”生命活力” 莱尔追求的美的唯一因素吗7不仅仅是这的．波德莱尔注重洞 和 “梦幻的色彩” 能看见反映事物本质的幻象” ．把握 观而甚于观察 因为他认识到在作家的主观参与下能够创造出 住事物 内在的本质。同时．有了洞观 的利器 ．艺术家可以发挥 另一种真实．也就