上个世纪末女性诗歌叙述声音发展流变——从翟永明诗歌个体看叙述声音的确立.pdfVIP

维普资讯 第25卷第 1期 攀枝花学院学报 2008年 2月 Vo1．25．No．1 JournalofPanzhihuaUniversity Feb．20o8 · 文化艺术评论 · 上个世纪末女性诗歌叙述声音发展流变 — — 从翟永明诗歌个体看叙述声音的确立 黄杨梅 (四川大学文学与新闻学院，四川成都 610064) 摘 要 从2O世纪8O年代的同一声音的独 自式，翟永明以犀利的笔墨道出了女性敏感的神经和 自我意识， 从而奠定其女性诗人的地位，但同时 “女性诗人”的称号也受到她本人的排斥。从第二人称的大量使用开始 ， 她踏上了对话与交流之路 ，进而发展到完全抽离地第三人称书写，进入一个纯叙事性的 “戏剧化”描写。自 《时间美人》等一系列作品开始，诗人开始进行自我独自与戏剧描述的融合。这一流变过程同时也是2O世纪 8O年代到9O年代诗歌叙事声音，特别是女性诗歌的普遍道路。我们可以看到诗人在面对重压之下的个人形 象的隐匿以及凸现，而最终完成现代女性书写者在面对社会压力中的自我话语的确立。 关键词 翟永明诗歌；叙述声音；自我确立 作者简介 黄杨梅(1983——)，女，四川成都人 ，四川大学文学与新闻学院在读研究生。研究方向：中国现当 代诗歌。 随着新世纪的来临，上个世纪末的诗歌发展 斯的话：“你的身体伤害我／就像世界伤害着上 显现的特征越来越多地归纳为叙事性和个体化。 帝”。 而翟永明，作为上个世纪8O崛起的女性诗人，她 独 自的叙述确实在翟永明的诗歌中得到了大 以她的诗歌书写，见证了这一发展流变。她以 《女 量的运用。对于一个在生活中受到种种刺激的敏 人》组诗而名声大噪。但是同时他也认为是背上 感的人来讲，这种对于 自我的表达，更加具有一种 了女性诗歌的包袱，因为被视为中国当代女性主 自我倾诉的欲望 “一片呼救声，灵魂也能伸出 义的领军人物而大为苦恼。她甚至多次在不同的 手?／大海作为我的血液就能把我／高举到落 日脚 场合否认有女性主义的倾 向。但是不可否认的 下，有谁记得我?／但我所记得的，绝不仅仅是一 是，作为一位敏感的诗人，她在感悟女性独有意识 生”。诗人在这里完全以自我体验为中心，不用 时是敏锐的，表达女性思绪时是精准的。作为一 “谁”来记住我，而我 自己以我 自己的方式眩 目地 名书写女性，但是同时又并不认可一种女性主义 存在。即使是在使用第二人称的书写时，“梦中的 书写的诗人，我们可以从她的诗作的叙述声音来 墙壁发黑／使你看见三角形泛滥的影子／全身每个 看看整个时代过程中，作为一个女性诗人的心路 毛孔都张开”也是在书写一种经验 自我，“全身每 历程 。 个毛孔都张开”绝对是一种 自我的体验。 一 、 同一声音—— 自我独白 也就是说，当诗人在书写 “死‘亡情结’和寻找 《女人》组诗早在 1984年就创作完成。其一 个人经验”… 时，即使是不同的声音形成的都是 《独 白》，是一个叙述中的女人 ，充满了迷幻色彩。 一 种对于女性这种特殊的生物的观察和独 自。它 从诞生到死亡的感悟独 自，道出了女性对于上帝， 的视角是单一的，直直地指向倾诉性的心理独自。 对于男人，对于存在的感悟，以第一人称的视角， 这种方式无疑是对于内心的感受，想说的话来讲， 内化向自己，表达出一种对于一切和全局的把握。 最为直接和激烈的表达方式。采用单一的叙述声 普遍认为翟永明接受了美国诗人西尔维娅 ·普拉