浅析中国歌剧“戏歌唱法”的美学品格.pdfVIP

课程与教学 浅析中国歌剧“戏歌唱法”的美学品格 文／ 李艳慧 世纪 年代，革命根据 毛女》， 催生了新的民族演唱表 了散拍子，在“恨”字上加上了上 20 40 地和解放区的一些文艺工作者， 演方法，开辟了中国歌剧创作的 方小三度倚音，在“仇”“海”两个 为了使自己的演唱为广大人民 新纪元，它不仅标志着中国歌剧 字上分别加上下方大二度和下 群众所喜闻乐见，他们研究传统 以戏曲、民歌为基础的音乐创作 方小三度倚音，并且在“海” 的尾 民歌、 说唱和戏曲的特点和规 的成熟，由此直接催生的“戏歌 音上放大二度倚音；其次，大胆 律，并努力学习这些传统声乐艺 唱法” 也深受中国观众的赞同。 运用了力度记号、连断音记号延 术的演唱和表演技巧， 同时，他 这种戏曲与民歌二者合一的综 长记号。 这样唱不仅把字唱正 们又借鉴西洋美声唱法，形成了 合唱法，带有显著的戏曲和民歌 了，而且充分表现出喜儿当时那 当时风格独具、举世无双的“戏 特征。 这种世界上独一无二的演 悲愤交加的内心情感， 那一声 歌唱法”。 中国歌剧从 年代的 唱方法，随着时代的变迁和歌剧 恨、那一腔仇、那一句无限延长 40 《 白毛女》、60 年代的 《江姐》 到 舞台的迁移，不仅没有改变自己 又逐渐加强力度唱出的这个 年代末《壮丽的婚礼》 以及 的风格；相反，作为一种优秀的 “海”字 是多么感人肺腑、动人 70 80 ! 年代以后的 《党的女儿》《 红雪》 歌唱传统，其美学思想影响着今 心魄 在节奏上，我把它处理成 ! 等，大都是以戏曲、 民歌为基础 天的中国歌剧演唱艺术和民族 散板，这样更能淋漓尽致地让演 创作而成，其歌唱形式是戏与歌 声乐艺术。 唱者充分发挥。 同时我在教学生 的综合唱法。“戏歌唱法”在四五 “戏歌唱法” 因与戏曲的姻 演唱民族声乐作品（包括民族歌 十年代新歌剧时代亦被大家称 缘关系以及受人们看戏、听故事 剧）时，都遵循着这一原则。 之为“新歌剧唱法”。 虽然，中国 传统审美模式的制约，因此在字 在著名歌唱家郭兰英演唱 歌剧的创作和演出有时以西洋 与声、字与情等方面表现得十分 的《 白毛女》《 小二黑结婚》 以及 歌剧的某些形式为参照，但其演 突出。 其特点是字由情生、字重 《窦娥冤》等歌剧唱段中，我们可 唱方法始终保持着自己鲜明的 声轻、 以字带声、 以字传神、 以字 以十分清楚地发现这一显著特 民族特色。 其美学理想是韵味， 传韵； 其美学原则是腔辅字行、 点。 郭兰英是在中国传统戏曲、 而韵味又包含着字韵、 声韵、情 字声流动，字、声、情、神、韵有机 民间音乐的滋润和哺育下成长 韵及神韵。 四者合一达到了塑造 结合。