“戏曲音乐伴奏新模式”引发的思考.pdfVIP

[传承］ 81 “戏曲音乐伴奏新模式”引发的思考 王志明 我国曾有超过300个剧种的传统戏曲， 责人，他说，“这是主要针对各戏曲院团新 很长一段时期，舞台演出基本沿用着三种 剧目创排环节中乐队伴奏问题进行的专题 伴奏形式：1、本剧种文武场；2 、本剧种文 创新研究。”但并非出于应急应景的突发 武场加民乐器；3、本剧种文武场加西洋乐 奇想。 队。从20世纪八九十年代开始，面临经济 早在二十多年前 （1992年），日本四季 困窘与市场萎缩，很多院团尝试采用传统 剧团在北京演出音乐剧 《李香兰》，谢振强 文武场再加一台电子合成器代替乐队，而 前往剧场，“非常震撼啊，音乐！”该剧究 后者始终无法达到理想的伴奏效果。 竟用了什么乐队？从未听到过这样富有冲 在北京市教委 “科技创新平台”专项 击力的声效音响。中场休息时，他走到乐池 支持下，中国戏曲学院音乐系自2011年开始 边，哪有什么乐队？只有大大小小层层叠叠 实施 “戏曲音乐伴奏新模式研究”，曾举行 一堆键盘乐器，总共只有三名乐师在各自 了一期科研成果展示音乐会及研讨会，引 操控，一个都不多。关键是其为 《李香兰》 起业界高度关注。最近，该项目又有新的 这部戏增添了强大的音乐表现力和艺术感 突破。2013年11月5 日在梅兰芳大剧院推出 染力。那时，谢振强就在想，可否借助他山 一场别开生面的音乐会，即 “弹指黑白 流 之石、引入隔岸之火，重新点燃我们日渐 光溢彩——戏曲音乐伴奏新模式科研项目 式微、正在冷却的戏曲音乐的希望之光。 二期成果展演”。全国各地戏曲院团领导 1992年至2009年就职国家文化部期间，他 和专家，应邀赴京现场品鉴并参加6 日的专 坚持戏曲音乐创作，从未放弃一个理想。 题研讨会。 自担任中国戏曲学院音乐系系主任后，终 于聚力推进 “戏曲音乐伴奏新模式研究” “新模式”：缘由与起点 立项并实施。 第一、二期研究，主要运用现代数字音 中国戏曲学院音乐系主任谢振强教授 乐采样技术及模拟技术，再由几个键盘手 亲任 “戏曲音乐伴奏新模式研究”项目负 操控数字键盘，经过对乐队总谱进行合理 82 2013/12 分工，模拟大型管弦乐队进行现场实时伴 键盘居中，京剧文武场左右排开，在京胡 奏。2012年8月，天津市青年京剧团创排新 引领下，“交响乐队”紧随皮黄声腔，既显 编历史京剧 《风雨吴三桂》，大胆使用 “新 恢弘气势，又不压唱抢戏。上半场，青衣马 伴奏模式”，实现了学院科研项目与国家重 佳、老生马力、老旦黄丽珠、花脸陶锡祥等 点京剧院团的双向结合。该院表演系豫剧 行当翘楚，通过演唱 《月照塞北》选段 《岭 班排演的毕业大戏 《天颜》在北京长安大 上还有千堆雪》等四首作品，实现与 “新伴 戏院和郑州河南艺术中心上演，“新伴奏 奏模式”的对接。从数字化 “器乐”演奏听 模式”与地方戏曲的首次合作又获得京城 到的 “古琴”几可乱真，“大提琴”、“圆号” 观众与河南戏迷的一致好评。2013年4月，