张彦远与《历代名画记》.pdfVIP

148 渤 海 大 学 张彦远与《历代名画记》 报 哲 学 隋 敏（渤海大学图书馆，辽宁锦州 121013 ） 社 会 科 学 版 中图分类号 J 205 文献标识码 A 文章编号 1672-8254（2014）03-0148-02 稿日期 2013-12-10 基金项目 2013 年度教育部人文社会科学研究规划基金项目“中国古代绘画文献的整理与研究”的阶段 成果（项目编号 13YJ A760012) 作者简介 隋敏（1964—），女，渤海大学图书馆研究馆员，从事图书馆管理学、文献学研究。 状焉。”又论到古代“书画同体而未分，象制肇创而犹略， 一、张彦远生平 无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”这主要阐述 了书画起源以及绘画与政治、教育的关系。张彦远认为， 张彦远，唐代杰出书画理论家、画家、书法家，字爱 绘画艺术对人们起着潜移默化的教育作用，有助于形成 宾，河东(今山西永济)人， 唐宰相张嘉贞、张延赏和张 良好的社会风尚。他从书、画原始的形态上说明书画同 宏靖的后代。大中元年（847 年），由左辅阙为尚书祠部员 源的道理，认为书和画是一体的，因为它们都是本源于 外郎，咸通三年（862 年）任舒州刺史，乾符初官至大理 自然界的物象。中国文字的主要构字法是“象形”，绘画 卿。其高祖、曾祖、祖父对绘画艺术都有爱 。自彦远高 的基本原则也是模仿物象，那么书画的最初形态是相同 祖嘉贞始，广聚图籍、书画，迄彦远，五代人皆好藏书，以 的，这在上古的文字中尤为明显。在一些美术体汉字中， 成名家，故自称：“彦远家传法书名画，自高祖河东公收 书画更是合流的。在此节中他指出了绘画艺术是一重要 藏珍秘。河东公书迹俊异，尤能大书。”他长于书法，亦善 的文化现象，绘画是形象的教育工具。 [1] “叙画之兴废”一节主要叙述了汉朝到唐朝的历代 画。 其书初学钟繇、后学二王，也擅写八分，曾 《彩笺 诗集》《历代名画记》《法书要录》，流传至今。张彦远是中 帝王、贵族们对珍奇古画的搜访，以及这些古画的迁徙、 国绘画史专著的创始者，被后人称为“画史之祖”。 损失、流传等经历。 “叙历代能画人名”一节列出了从上古到贞元末，即 二、《历代名画记》文献内容揭引 9 世纪初故去的王默，共计372 位能画人的姓名，保存了 许多珍贵的逸文轶事和绘画史料，这些资料成为后世研 《历代名画记》共十卷，唐张彦远著，是中国第一部 究古代绘画史的仅有的依据。 绘画通史巨著，书成于大中元年（847 年）。书中内容大致 （二）对绘画理论的阐述 可分四部分：对绘画历史发 的评述；对绘画理论的阐 张彦远在“论画六法”一节中阐述了他对南朝齐国 述；对有关鉴识收藏方面的叙述；对专题史方面的叙述。 画家谢赫绘画“六法论”的理解和他本人对气韵、形似、 其内容丰富，所保存的资料十分珍贵。今存明翻宋陈道 立意等绘画美学的见解。其中，谢赫绘画六法：“一曰气 人书籍铺刊本，明王世贞《王氏画苑》、毛晋《津逮秘书》、 韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩， 清张海鹏《学津讨源》均收有此书。1963 年人民美术出版 五曰经营位置，六曰传模移写。”气韵生动是讲传神，骨 社出版了秦仲文、黄苗子的点校本；1964 年，上海人民美 法用笔是讲线条，应物象形是讲形似，随类赋彩是讲上