《建筑空间组合论》详细笔记.pdfVIP

1. 形式美和艺术性是两个不同的范畴。在建筑中，凡事具有艺术性的作品都必须符 合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。 2. 教室7X7;6X8;5X10m；4X12m 四种规格的分析。 3.Form follows the founction. 4.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。 5.就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、 合适的门窗设备及合适的朝向。总的一句话：就是合适的空间形式。 6.房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房 间与房间之间的关系问题。 7. 空间形式就是指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错 综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式。 走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组 合形式。宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。特点：动静结合、空间明确分开。 单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。特点：紧凑、空间互不干 扰。 中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连 成一体。特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车 站、图书馆。 套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。 主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕它的四周布置。 第三章：空间与结构 8.以墙和柱城中的梁板结构体系 墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。 特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构 和承重结构这两重任务合并在一起。 9.框架结构体系 最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。这 是因为人们在长期的实践中逐渐认识到有的材料虽然具有良好的力学性能，但却不 适宜用来防风避雨，而另一些材料却正好覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖 息的空间。 10. 桁架结构、钢架结构、壳体结构、悬索结构、悬挑结构，剪力墙结构、井简结 构、帐篷结构和充气结构。 11.整个自然界有机、和谐、统一、完整这样一个本质属性，反映在人的大脑中，就 会形成完美的观念，这种观念无疑会支配着人的一切创造活动，特别是艺术创作。 第四章：形式美的规律 12. 以简单的几何形状求统一 主从与重点 趣味中心就是指整体中最引人入胜的重点或中心。一栋建筑如果没有这样的重点或 中心，不仅使人感到平淡无奇，而且会由于松散以致失去有机统一性。 均衡与稳定 前者属于科学范畴，所运用的是逻辑思维的方法落后者属于美学范畴，所运用的是 形象思维的方法。 对比与微差 对比指的是要素之间显著的差异；微差指的是不显著的差异，就形式美而言，这两 者都是不可缺少的。对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化； 微差则可以借相互之间的共同性来求得和谐。 韵律与节奏 爱好节奏和谐之类的没的形式是人类生来就有的自然倾向。 连续的韵律； 渐变的韵律； 起伏的韵律； 交错的韵律。 比例与尺度 13.毕达哥拉斯学派——在自然界杂多的现象当中找出统摄一切的原则或因素。在这 个学派看来，万物最基本的因素是数，数的原则统治者宇宙中一切现象，著名的“黄 金分割“就是由这个学派提出来的。 14. 15.满足理智要求：就是指良好比例一定要正确反映事物内在的逻辑性。 16.形式美只限于抽象形式本身外在的联系，即达到了多样统一，也还是不能传情的， 而艺术作品最起码的标志就是通过艺术形象来唤起人的思想感情上的龚宁，所谓” 触物为情“或”寓情于景“就是这个意思。 17.借助物质的、抽象的形式——而非具体的形象——的某些特征来传递一种信息， 是建筑艺术有别于其他艺术最根本的特征。 第五章 内部空间的处理 18.天花板——作为空间的顶界面——最能反映空间的形状及关系。有些建筑空间， 单纯依靠墙或柱，很难明确界定出空间的形状、范围以及各部分空间之间的关系， 但通过天花的处理可以使这些关系明确起来。另外，通过天花处理还可以达到建立 秩序，克服凌乱，散漫，分清主从，突出重点和中心等多种目的。 19.地面图案设计大体上分三种：一是强调本身的独立完整性；二是强调图案的连续 性和韵律感；三是强调图案的抽象性。 20.室内色彩，一般遵循上浅下深的原则来处理。符合稳定的原则。 21.室内色彩处理必须恰如其分地掌握好对比与调和的关系。只有调和没有对比会使 人感到平淡而无奇。反之，过分地强调对比则会破坏色彩的统一。一个房间的色彩 处理应当有一个基本色调，确定了基调后，