卢卡·图伊曼斯绘画中的“隐喻”表达——日常影像的延展性.pdfVIP

摘 要 图伊曼斯作品以其简明扼要的构成感和模糊图示探讨人类社会留下的残存 影像作为主题，无疑，图伊曼斯深受比利时的殖民历史的影响，这源于他的童年， 其父母来自不同国家，常会在饭桌上谈论大屠杀，电视纪录片铺天盖地的宣传使 得幼小的图伊曼斯对战争和政治暴虐和同代人有着一样的敏感，他早年研究过哲 学，深受恩斯特·布洛赫(EmstBloch)的启发，也拍摄过电影，据他自己陈述是 “我感觉绘画如此的迫近，我想让作品和审视者保持一定距离。” 尽管他创造出的那些模凌两可的造型和微弱的光线下冷淡的色彩调性不会 让你喜出望外，但却是过目不忘 。从九一一事件的图像，以及对伴随人类新文 明 耶稣受难图的重新诠释，在架上绘画这一领域无疑开启了新的篇章。论文所 摘取所要探讨的内容从1984的游泳池个展直至2013年的个展 “夏的尽头”，笔 者认为艺术家将始终没有停下对这个世界的注视。从平庸的出奇的静物到被战争 实验或作为病患检查的身体，画家将历史记忆中的暴力和资本主义消费环节中 另一种暴力链接在一起。当然，这种暴力在他以组合方式的表达中不漏声色。 本文旨在通过浅析卢卡图伊曼斯的绘画去寻找绘画新的可能性，在被延展 日常影像中，重新审视我们的消费习惯以及对于全球化后机器复制时代的怀疑。 在图像日益泛滥的城市文化中，平庸和无聊导致它们被快速消化，对于图伊曼斯 而言，在这些新闻，广告抑或网络热的图片中次要的失焦视点总是逃不出他的构 图法门，这种中心即边缘的论调在笔者选材创作时给予了启示。 关键词： 图伊曼斯 模糊隐喻 政治暴力 全球化 5 ABSTRACT Tuymans works constitute its brief and vague sense of icons to explore the remnants of huma society left image as the theme, no doubt , Tuymans deeply influenced by the Belgia colonial history , which stems from his childhood , his Tuymansparents fromdifferent countries ,ofte atthe di ertabletalking aboutthe Holocaust,televisio documentariesmassivepublicitymakesyoungwarandpolitical tyra y and the same generatio has the same sensitivity , his early years studying philosophy, by Ernst Bloch (Emst Bloch) inspired , but also filmed the movie , accordingtohisow statementwas ,Ifeelsodrawingnear,Iwanttoworkandlook to maintai a certai distance . Although he created those shapes ambivalent and lukewarmunderthefaintlightcolortonewillnotmakeyoupleasantly surprised,but it is never forget . 911 events from the image , and the re- interpretatio of a new huma civilizatio along crucifixio of easel painting i this field will undoubtedly ope a new chapter . The removal of the paper is to explore the contents of the swimming pool from 1984 until the 2013 s solo exhibitio Summer s End , I believe that artists will never stop watching this world. Still from mediocre