京剧传统剧目《红鬃烈马》中王宝钏人物形象的分析与定位.pdfVIP

· 戏剧综论 · 将其中玄妙做了细致周到的剖析。迂回婉转、韵味悠远的慢 (作摔宝状)”等对白和表演，也是诙谐有趣，让人忍俊不禁， 板唱腔与内心的复杂心绪形成了强烈对比，更能烘托出一个 表现了王宝钏的率真的小女人情怀。 沉着应对悲喜得失的机智女性形象，为最后二人团圆的美满 魏“、耿”版 《武家坡》中人物的对白旋律和美，“四声”调 结局做了铺垫．鲜明的对比将情绪渲染更加充分和饱满。 值抑扬回旋、圆润自如，极富音乐的韵律美和节奏感，并与人 又如 戏“弄”情节中。薛平贵冒充他人调戏发妻、谎称薛 物身份和性格特征十分地贴切，使人听着悦耳，看着舒服。这 已将王宝钏卖于自己时，旦角 “啊!狠心的强盗……”为西皮 一 点无不时时刻刻贯穿全剧始终，在这里就不再赘述。 “哭头”(即滚板)，节奏伸缩 自由，一字追着一字唱，缠绵悱 三、表演细腻生动——温柔贤淑且不失刚烈 恻，如泣如诉，将清苦女性因被丈夫辜负，感觉自己的牺牲和 京剧红《鬃烈马》中的王宝钏，是一位端庄贤淑又不失刚烈 苦难都不值得时的悲苦绝望的内心活动渲染到了极致。随 性情的女性形象，这在魏“、耿”版武《家坡》中有较好的体现。 后，薛、王二人的快板对唱，王宝钏 “提起了别人奴不晓……” 在 戏“弄”这一部分，薛平贵自称送信人时，谎说自己将 为四分之一拍节奏，紧凑激烈，字字如豆，声声似血，完美地 书信丢失这一情节，王宝钏的表演堪称完美。王宝钏既要顾 将王宝钏一方面因丈夫抛弃自己而痛心，另一方面为自己被 及男女有别，低眉应话，含羞站立，展现给人一种作为古典女 陌生男子戏弄而感到悲愤的情绪舒展开来。 性含羞脉脉、纤柔典雅的形象；同时又因听闻珍贵书信丢失， 唱腔是塑造人物形象、表现人物内心世界、抒发人物思 异常气愤和焦急。一动一静．一张一弛，塑造了一个既温柔娴 想感情的重要手段。魏“、耿”版 武《家坡》在王宝钏的人物形 淑又不失性情的女子形象。如果将王宝钏作为女性的典雅 象塑造过程中，恰当运用了西皮调式的各种唱腔和板式，情 美，强行冠上受封建礼俗禁锢和毒害的帽子似乎有些牵强。 绪舒展饱满，将一个沉着坚贞、机智勇敢的女子形象塑造的 再者，从剧情的连续性方面去分析，在全本大戏 《红鬃烈马》 栩栩如生、真实感人。 “花园赠金”和 “彩楼配”两折里，王宝钏与 “花郎”薛平贵私定 二、念白温润流畅——知书达理又不乏性情 彩楼之亲．大胆追求属于自己的爱情和婚姻，强加的受封建 “吐字清楚、字正腔圆，以情带声、声情并茂”是戏曲演员 毒害的帽子也与此情节相矛盾。表现王宝钏不受封建思想禁 必备的基本素质。其中，念A是成功塑造人物形象的基础，俗 锢，勇于同“恶势力”作斗争的优秀品质的戏份还有王宝钏被 话说 “千斤话白四两唱”，就是在强调念白的重要表现作用。 “军爷”调戏并以金钱相侮辱时的表演。王宝钏一方面害怕自 魏“、耿”版 《武家坡》中关于王宝钏人物形象的塑造，与其念 己会被 “陌生人”带走，心惊胆战；另一方面，却又不消沉认 白的内容和特色有重要关系。王宝钏知书达理、机智率真的 命．而是积极地寻求自救的方法，以求摆脱 坏“人”的控制。向 性格特征，在薛、王二人的对白中有完美表现。 军爷面部洒土以趁机逃脱，是王宝钏无奈之下的策略。她明 “寻人”部分，薛、王二人久别重逢时，王宝钏没能认出变 知自己斗不过一个魁梧的军人，却依然奋力抗争，由此便可 化颇大的丈夫，与 “陌生人”对话时的态度不卑不亢。分寸拿 看出一向温柔端庄的贤淑女子也有刚烈、勇敢的一面。 捏十分到位。“军爷，你与她有亲?”、“有故?”、“非亲非故，你 相“认”情节中，王宝钏与丈夫相认，得知丈夫做了西凉