论《罗生门》对两性困境主题的揭示.pdfVIP

博士论坛 MOVIELIrERATURE 论 罗生门 对两性困境圭题的揭示※ _丁 芳 (黄冈师范学院音乐学院，湖北 黄冈 438000) [摘 要] 整部影片的417个镜头，丛林中的镜头共293个，占据 了整部影片的四分之三。我们从多襄丸、真 砂、武弘三人的叙述中，看到更多的是两性之情如何微妙和脆弱，承载着忠贞、信任、责任的它很难抵抗局外人 刻意的破坏。黑泽明用影像语言的方式，将真砂和武弘的主观情绪展现得淋漓尽致，他们在爱情困境 中的挣扎及 由之引发的人性滑落，被栩栩如生地呈现在了镜头之中。这种两性关系的困境，具有普遍性和永恒意义，也是影 片 《罗生门》 的主题，或者说主题之一。 [关键词] 黑泽明； 《罗生门》；两性 黑泽明是 日本的世界级电影大师，而最初令他声名鹊 一 刻激起了多襄丸深深的嫉妒。在后来事态的发展中可以 起的，正是 《罗生门》。多数研究者认为， 《罗生门》表达 看到，这一点被不断强化。在多襄丸的眼中，真砂为武弘 了事实真相乃至人性具有不确定性这样一个主题，它通过 担心的模样是那么的美丽圣洁，因此，他对真砂的蹂躏， 主观性的叙事，“使案情变得扑朔迷离，使人物之间的情感 更多的是为了破坏武弘和真砂之间理想的夫妻关系：他没 关系变得错综复杂，使人物的品性显得复杂、诡谲” 。 有杀死武弘，而是用花言巧语、阴谋诡计将武弘绑在了树 出现这种局面的一个重要原因，和导演黑泽明所依据 上，解除了他保护妻子的能力。然后他亦没有直接强暴真 的著作有关。他将芥川龙之介的 《罗生门》与 《竹丛中》 砂 ，而是将她骗到武弘面前 ，让她亲眼看到丈夫的窝囊样， 糅合在一起，重构了 自己的电影结构和主题。表面上看， 并在武弘面前强暴了真砂，让他们夫妻二人互相 “出丑”， 黑泽明对 《竹丛中》的怀疑主义保留过多，甚至刻意以影 从而成功地杀死了这对夫妻对彼此的爱情，使他们陷入深 像手段进行强化 ，尤其是在处理多襄丸、武弘、真砂三人 深的不信任和痛苦之中。 的讲述时，更是如此。整部影片有417个镜头，丛林 中的 无可否认，三个当事人的叙述 出入颇大，但 以上部分 镜头共293个，占据了整部影片的四分之三。但是，丛林 却是三人共有的：武弘和真砂以默认的方式，承认 了以上 中所发生的事件，恰恰具有一种母题的性质 ：强暴、背叛 事实，他们的叙述皆从强暴完成之后开始。多襄丸作为一 和情杀等因素，在古今中外涉及两性关系的艺术作品中向 份感情的刻意的破坏者，在达到目的后感到了巨大的满足， 被不断重复，这种重复和时间、地点甚至没有多少关系。 从这一角度看，笔者很难认同他是为了自私 自利而刻意说 笔者认为，对两性关系的揭露，才是电影客观呈现给观众 谎，实际上，他对真砂的烈性 、武弘的英勇的渲染 ，都可 的重要主题 。 以理解为在轻而易举地践踏、撕裂了一对恩爱夫妻的海誓 研究者一直着眼于事件当事人的三种不同叙述，实际 山盟后的得意忘形。 上，这三种不同叙述已经将整个事件的框架完整地交代给 真砂在失身之后 ，则产生了极为复杂的体验：屈辱、 了观众。多襄丸强暴真砂，武弘未能保护妻子，武弘死去， 负罪 、愤恨、痛苦、难堪，这些体验使她对丈夫的无能产 真砂逃进寺庙。借助这个悲剧性的事件，影片通过三名当 生深深的怨恨。但作为一名 当着丈夫之面被蹂躏的女性， 事人风格迥异 、看似互相矛盾的叙述 ，深刻地探讨了两性 她的注意力又不得不全部转向丈夫，如果她不能逃脱与武 之间的微妙关系。我们甚至可 以说，两性关系的困境是 弘的夫妻关系，她将必须去死或者去乞求他的宽恕、谅解。 《罗生门》最能吸引观众的地方。 后来代替武弘发言的巫婆之语，证实了真砂所言不虚，她 在案件的开头，武弘和真砂是以一对恩爱夫妻的形象 没有对夫妻感情的破裂作任何夸大其词的