东西方神化影像系统影视片的叙事比较.pdfVIP

学术论坛 M0VIEUTERATURE 东西方神化影像系统影视片的叙事比较 一卢 静 (长江师范学院外国语学院，重庆 4081oo) [摘 要] 神化影像系统的根本标志是其叙事机制中将超 自然、超人类的力量作为影片的主要剧作元素或叙事因 素，在一般现实逻辑层面上，其影像系统内部的叙述机制是还没有或者不可能得以实际发生的事件。本文首先以 神化影像系统的叙事表现方法为切入点，分析东西方神化影像系统表现对象和叙事结构的差异；接着从各 自不同 的文化基础出发，比较和论述了造成东西方神化影像系统叙事方法差异的原因；最后分析了东西方神化影像系统 叙事机制的重要特征。 [关键词] 神化影像系统；叙事；东西方；差异；比较 1902年，在 《月球旅行记》上映以前，“电影魔术师” 国的 《科学怪人》等，这个传统一直延续至今，在影片 乔治 ·梅里爱也许已经为观众设计好了各种惊讶的表情， 《蜘蛛人》 《隐形人》里都有因为科学失误引起人的变异， 但是他可能没有料到正是这一部电影将他的事业推向最高 从而造成大灾难的事件。表现人类与外星人关系的影片在 峰，借着这部电影，他戴上 了 “叙事影片之父”的光环。 西方的神化影像系统 中也是相当常见的，比如 《E．T．》 当 《月球旅行记》呈现在人们面前的时候，人们惊喜地发 《第五元素》 《火星人入侵》等。 现电影的叙事机制和环境、人物造型机制是可以异于现实 (二)东西方神化影像系统叙事结构的差异 生活的，从此以后，西方神化影像系统的影视片如雨后春 东方神化影像系统通常进行Et常叙事。相对于东方神 笋般涌现出来，并呈现出一种生生不息的发展态势。 化影像系统的叙事机制，西方则比较偏重于宏大叙事。 在影视片的艺术接受过程中，观众总是从 自身主体所处 爱情与复仇是东方神化影像最为青睐的两大主题，并 的现实逻辑出发，对影视片的叙事机制、环境造型机制的或 且这两大主题的表现主要蕴藏在 日常叙事。 《倩女幽魂》叙 真实、或神化、或虚构进行审美判断的。对影像系统的性质 述的是人与妖的可歌可泣的爱情故事；《胭脂扣》 的叙事机 起决定作用的是存在于影像系统内部的叙事机制：真实的影 制是女主人公死后去寻找曾经相爱过的男人； 《咒怨》等影 像系统是历史和现实阶段范畴，并不包含对描述未来事件的 片则是因为死者在生前受人欺负才化为厉鬼，其心理动机 价值判断，叙事机制的真实是环境的真实和人物造型机制的 是复仇。由此 ，我们发现东方的神化影像系统的叙事通常 真实，它是真实影像系统的本质要求；而神化影像系统就与 都是 日常的、个人的。 此不同，根本标志就是在其叙事机制中将超 自然、超人类的 西方神化影像系统中，欧洲最初起源于对太阳以及 自 力量作为影片的主要剧作元素或叙事因素。神化影像系统范 然的生成能力的崇拜，当中充满了战争， 《诸神的黄昏》将 畴的外延是神化片种、宗教故事片种、科幻片种。 诸神置于末 日的面前 ，呈现出当时强烈的社会、宗教背景。 作为缺乏传统文化积淀的美国人，他们紧紧抓住了科幻这一 一 、 东西方神化影像系统不同的叙事表现方法 新的艺术表现形式，出现了 《蝙蝠侠》 《超人》 《蜘蛛人》 东西方相隔万里，民族 、种族的不同，在语言、生活 系列，这些影片的主人公都是一些具有超能力的家伙 ，他们 习惯上的差异是巨大的，因而产生了不同的思维方式和思 要么是为拯救地球而上天下地，要么是为了维持正义而飞檐 维结构。反应在神化影像系统上，有着诸多的差别，主要 走壁。除了这类的影片，还有像 《未来水世界》 《翌 日》 表现在以下方面。