《歌剧魅影》与《夜半歌声》的空间互文.pdfVIP

金M风O格VIE与UT艴ERAT哪 歌剧魅影 与 夜半歌声 的窒问互文 一李姝颖 范纯海 (汉口学院，湖北 武汉 430200) [摘 要] 法国作家勒鲁的小说 《剧院魅影》被誉为西方文学界华丽与诡异完美结合的巅峰之作，以该作品为蓝 本的歌剧 《歌剧魅影》与电影 《夜半歌声》在叙事空间上存在互文。两部电影都隐含了大量有关空间以及空间对 主人公身体、心理及命运的牵制和影响的信息。本文从物质空间、心理空间和社会空间三个层面对两部电影进行 对比解读，剖析两部电影中主人公的心理活动及与社会的联系，深入挖掘出电影各 自的精神寓意和主题思想。 [关键词] 《歌剧魅影》； 《夜半歌声》；空间；互文性 将空间自身降至一种信息或文本，并呈现为一种阅读状态。 一 、 引 言 这实际上是一种逃避历史和现实的方法”【。针对符号学的 由导演乔 ·舒马克指导的 《歌剧魅影》 (以下简称 这种缺陷，亨利 ·勒菲弗一方面将主观性引入政治经济学 《歌》)这部歌剧描述了19世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱 的角度对空间的理解 ，另一方面，通过对精神空间与社会 情故事。时值 1870年，在歌剧院的地下深处，传说住着一 和物质的关联域进行整合，实现了符号学的 “文脉化”。他 名相貌丑陋、戴着面具却学识渊博的音乐天才，多年来他 认为，空间的精神、物质和社会尺度不应相互分离，应该 神出鬼没，躲避世人惊惧鄙夷 的目光，被众人称之为 “魅 建立一种一元化的思想对空间进行阐述。他同时指出 “我 影”(杰拉德 ·巴特勒饰)。他动辄以鬼魅之姿制造各种纷 们所面对的并不是一个，而是许多社会空间……是一种无 乱 ，赶走他讨厌的歌手，甚至还干涉歌剧院的主角人选和 限的多样性或不可胜数的社会空间……”_3也就是说 ，勒菲 剧码安排。 弗所说的空问往往矛盾性地相互重叠 、彼此渗透。因此 ， 《夜半歌声》(以下简称 《夜》)是由导演于仁泰执导、 空间的规模或等级应该被理解成是相互矛盾的各种社会力 香港演员张国荣主演的一部不朽的爱情为主题的电影，悬 量密切纠缠在一起的场所，而不是依靠淡出的三维标度来 密的氛围，浪漫的情节 ，养眼的男女，无不是为爱情主题 衡量该空间的大小。 所臣服。张国荣所诠释的宋丹平一角 ，经历着从天子之骄 《歌》与 《夜》通过独特的空间叙事将电影的故事发 子到阁楼怪人的精神折磨历程，恰到好处的表演，让观众 展、人物 内心和社会现实层层剥开，呈现在观众面前。让 不禁为其悲惨遭遇拘把同情泪，更是为爱情能有如此大的 观众在享受鬼魅、奇幻的视觉盛宴的同时，引发深思。 魔力而震撼。 (一)物质空间 两部影片的主要场景都在剧院，通过剧院的某些象征 二、空间的互文性 性事物将镜头时而带到过去，时而带到现在。 《歌》的开 音乐剧 《歌》与 《夜》都以小说 《歌剧魅影》为故事 始，画面是黑白的，拍卖官在废弃的歌剧院里拍卖历史的 原型。原著为作者加斯通 ·勒鲁编写的 《歌剧魅影》属于 遗物，里面最为壮观的就是歌剧院的灯，当工作者把灯缓 法国侦探兼荒诞小说。 《夜半歌声》的故事内容结合了中国 缓拉起时，通过蒙太奇的拍摄效果，将镜头拉到了49年 抗战年代为背景 ，并借助歌剧 《罗密欧与朱丽叶》表现了 前。歌剧院灯火辉煌，歌伶们在紧张地排练着……在随后 旧中国的封建思想与阶级压迫对于人与人