花木兰：过度情感想象中的母题偏移与角色错位.pdfVIP

作品透视 M 0VlEUTERATURE 花木兰：过度情感想象中的 母题偏移与角色错位 ■崔迎春 (中国传媒大学，北京 100024) [摘 要] 作为中国历史上最具传奇色彩的女性角色， “花木兰”在不同的历史语境中，为各种传播形式都留下 了无限的阐释空间。在宏观叙事式微的影像潮流中，影片 《花木兰》试图将传奇英雄还原为普通女性角色、以平 常人的心理活动和爱情视角反观战争残酷的叙事尝试，但由于情感的过度使用未能成功实现对人性的挖掘和对战 争的反思；反倒因为情感的泛滥腰斩了人物设定的历史意义和固有的角色定位，从而在一种悬空的影像叙事中， 将一段历史故事抽离成情感纠葛的现代爱情。 [关键词] 花木兰；母题偏移；角色错位 战争的残酷与情感的纠葛是 《花木兰》这部影片中两 上桥。如果不是远远而又迅速走过的巡逻士兵以及未及散 条基本的线索。但历史感的匮乏使得影片中煞费苦心的战 尽的送魂歌，我们可能都 已经忘记这里是战地沙场。当两 争场面与精雕细琢的唯美画面犹如两份不是从 同一个平面 人蹲在木桥边擦洗军牌时，低拍的中景镜头将两人的背景 上撕裂的纸张，始终找不到彼此契合的切 口。这种丧失统 处理得迷离而诗意，象征军营驻地的火光若明若暗，粼粼 一 背景的画面拼贴不仅使得叙事凌乱，也完全模糊 了作为 波光让人不 自觉想起 “康河的柔波”，随即镜头凋至近景， 大片的 “反战”母题，更使得花木兰与文泰的角色塑造， 火光时出时入，波光虽然模糊却依然明亮 ，在两人的四周 出现了错位的感觉。 闪烁，再加上此起彼伏的蛙声，简直就是一幅宁静安详的 乡野夜景，在这种疑似韩国影片 《假如爱有天意》结尾画 母题偏移 面的浪漫温馨图景里 ，我们宁愿沉浸在对两人关系的无限 按照编剧张挺的说法 ， 《花木兰》是一部以战反战呼唤 遐想中，也不会去关注曾几次刻意凸显的军牌。或者说， 和平的片子。但是 “战争与和平”或许是任何一部与战争 影片对画面的唯美处理和两人情感的刻意渲染，已经彻底 有关的影片都必然涉及的一组角力关系。因此 ， 《花木兰》 掩盖了战争的背景。木牌的象征意义已经逐渐从对个体生 能否配得上 “大片”之名、实现 “反战”的母题 ，并不在 命无法掌控的喟叹，开始转移到花木兰和文泰两人情感的 于影片是否存在气势恢宏、波澜壮阔的战争场面，而在于 见证。 能否将这组具有普世意义的价值观念放置在具体的历史情 这种暖昧的感觉在文泰 “死后”达到顶峰，当我们看 境中，通过两股不同性质力量的对抗，以不得不战的选择 到花木兰在冰冷刺骨的湖水中清洗文泰军牌而后酗酒颓废 必然，凸显战争过程的血腥以及和平的来之不易。如果放 时，军牌控诉战争的象征意味恐怕已经完全被痛失爱人的 弃具体情境中矛盾关系的设置，仅仅将其当做漂浮在历史 撕心裂肺替代，此时就算我们还能够意识到战争的存在， 之外的抽象概念使用，以战争本身的残酷否定战争，必然 多半也会将其视为爱情扼腕的陪衬。而在影片中不定时出 无法摆脱 “战”与 “反战”的内在矛盾。 现的排列晾干军牌的场景 ，在挂上文泰军牌后意义也立刻 (一)意象的暧昧化 出现了偏离。影片的最后 ，导演借花木兰之 口再次强调军 当然我们必须首先肯定导演在实现 “反战”母题上作 牌的象征意味，似是对反战母题的最终回应，只是在凄美 出的努力。也许导演无意甚至无力在影片中建构一个复杂 精致的画面与深情咏叹音乐的背景烘托下，我们的观影感 的表征系统，但对军牌的刻意使用与强调，使其成为影片