奥斯卡金像奖影片中的音乐研究.pdfVIP

艺术学苑 M 0VIELITERATURE 奥斯卡盒像奖影片中的音乐研究 ■李天义 (成都大学艺术学院，四川 成都 610106) [摘 要] 奥斯卡金像奖中有四项奖触及音乐，最佳配乐、最佳主题歌、最佳音响和最佳音效。音乐是无声的语 言，是影片剧情的情感延伸。西班牙著名导演卡洛斯 ·绍拉曾经说：“文学的尽头是音乐。”音乐在电影的抒情方 面至关重要，它能够表达文学和绘画无法达及的审美高度。电影中的音乐显而易见的作用在于，表达人物的内心 情感，刻画人物的性格特征，延展故事情节内容，填补空白的画面，电影中的音乐无所不及 ，与文学、摄影、绘 画、舞台布景等艺术共同担 当起电影艺术的任务。 [关键词] 音乐语境；全景式配乐；音乐审美 起，人的情感也随着跌宕起伏的乐音在飘摇，在晃动，是 一 、 奥斯卡金像奖影片中的音乐语境 快乐地去天堂，还是恐惧地下地域?瞬间，欣赏者的情绪 音乐，流动的艺术，它的语境是在流动的音响中搭建 进入到超越时空的浪漫夹层，这种度生死之外的超然感是 起来的。一串美妙的乐音，一首激越的主题曲，就能够表 在 “音乐语境”中建立起来的。如果没有音乐帮助我们腾 达出影片意犹未尽、情感起伏连绵的心境。音乐达此 目的 跃，还没等巨轮沉沦，我们恐怕就被行将到来的死亡吓破 的途径是采用有序排列的乐音 ，起落有致的节奏，在曲作 了胆，就没有勇者的抗争，那位上流社会的风流小姐罗斯 者的精心构建下 ，塑造出动人的音乐形象，流动的音符一 也就不会逃过那次海难，存活了下来， “冰海沉船”的故 旦与受众的情感巧妙相遇，就此进入电影音乐的审美状态。 事，也就荡然无存。在此，音乐的寓意就不仅是用快乐 、 所谓音乐语境，即在乐音体系下组成的音乐思绪，情感世 愉悦来解释，它的含义要比艺术本身深刻得多，抽象的隐 界。由李安执导的 《断背山》是进入奥斯卡主流影线的一 喻大有对人面对死亡的嘲弄，是人超越生命层面的一种假 部音乐与画面完美结合的影片，故事讲述美国怀俄明州两 设。德国美学家叔本华在这方面是研究得比较透彻的，他 位青年在寂寞山区牧羊邂逅的恋情 ，一把悠扬懒散的吉他 对音乐那些 “隐喻”的意思这样作精辟的论道： “音乐所 洋洋洒洒溢出缥缈的音符，恩尼斯 ·德尔 ·玛和杰克 ·特 表现的不是这样或那样个别的和一定的快乐 ，这样或那样 威斯特在寂寥的乡野牧羊，剽悍的马，威风的牧羊犬，巍 的痛苦和悲哀，恐惧 ，狂欢，或喜悦和心灵的宁静 ，而是 峨的群山和着这闲散的吉他在山间回荡，一种脱离凡境、 表现快乐 、悲哀 、恐惧 、狂欢、喜悦 、心灵宁静 的本身， 远避红尘的逍遥感觉油然而生。处于香港都市的李安大致 某种程度上是 inabstructo(抽象地)。” 厌倦熙熙攘攘的市井文化，他将镜头瞄向美 国怀俄明州这 二、影片中的全景式配乐 块乐土，不仅为 自己挣脱红尘找到了一块净土，同时，也 为电影观赏者带来极美的视觉享受。这一避世寻幽的 “精 全景式配乐 (generalizedscore)在影片中占据着相当 神疗法”，为他挣得荣誉。美学家黑格尔早就注意到音乐在 的地位 ，这种方法意在表现电影总体和局部的一种气氛和 审美中的地位，他在他的 《美学》一书中这样写道： “音 情绪 ，音乐以一种固定的旋律或节奏反复出现，构成音乐 乐表现的内容是内心生活本身，即主题和情感的内在意义。 式的人物性格特性。获第48届奥斯卡音响奖的 《大白鲨》， 而它所用的声音又在艺术中最不便于造成空间的形象，在 是一部极度恐怖阴森的影片，导演要求制作出大出海中之 感情存在中是随生随灭的