爱、桃花、找寻与拒绝——王家卫电影主题探究.pdfVIP

新锐视点 MOVIEI．rIEI~TURE 爱◆桃花◆找寻与拒绝 王家卫电影主题探究 ●葛瑞红 (湖北工业大学外国语学院，湖北 武汉 430068) [摘 要] 电影导演王家卫可谓是当代影坛的一个异数，其作品独特的影像风格与表现手法令香港乃至世界影坛 为之称奇。在他的电影作品中，爱情是一个很重要的主题，而他所表现的爱情模式往往是多元化的。拒绝与找寻 也是王家卫作品反复诉说的主题，也即是理想中的爱与现实中的爱无法完美对接的结果。本文单就其电影作品爱 情主题提出个人的一些观点及看法，并对某些作品中颇具玩味处作出自己的阐释。 [关键词] 王家卫；爱情；找寻与拒绝；桃花 纵观王家卫的所有文本，爱情永远是一个重要的话题， 存在并永远 占据着别人无法替代的位置。而他的逃避生涯、 且他对爱情有着独特的视角与观点。在他的文本中，爱情 新环境 、新身份都只不过是一个 自欺欺人的谎言。 应被看作构成内容的核心，而不是作为一种补充或点缀。 同样，盲武士也在逃避 ，因其妻桃花爱上了他最好的 自他的处女作 《旺角卡门》开始 ，直至耗时八年最终 以半 朋友黄药师。而他的流离使他最终明白，他无法抹去对其 成品样式呈现在观众眼前的 《一代宗师》，无一不是在讲述 妻的思念与爱恋，于是他决定重回其爱人身边。 那个古老又历久弥新 的爱情主题。笔者试图从形式到内容 王家卫赋予其作品中的每个人一段伤心的过往及残缺 对其分别论述，并就 《东邪西毒》中的 “桃花”一词作出 不全的爱情。影片中，黄药师是一个多元情感的代表 ，这 个人阐述。 看似与盲武士或欧阳峰所专注于单一爱之对象不同。但王 家卫设置这一角色的同时，又相应设置了慕容嫣这一特殊 一 、 网状表象下的传统爱情观 的角色。姑苏城外桃花树下一句酒醉后的玩笑竟成 了慕容 王家卫关于爱情故事的讲述 ，有别于其他结构模式， 嫣执著一生的追寻。这种对爱的执著在传统爱情中占据着 其作品中男女主人公之间往往不再是传统的二元模式，而 绝对权威的地位，但传统的爱情准则遭遇后现代的多元情 是趋向于多元化。如 《阿飞正传》中旭仔与苏丽珍和露露 感游戏，则免不了遍体鳞伤。这相应也表现了王家卫的一 之间，旭仔朋友与露露之间，阿超与苏丽珍之间； 《重庆森 个态度，即对后现代社会多元情感泛滥的痛斥 ，以及对传 林》中何志武与阿May和金发女毒枭之间； 《春光乍泄》 统爱情模式的呼唤。慕容嫣在沙漠中等待落空痛不欲生时 中黎耀辉与何宝荣和小张之间；《2046》中周慕云与几个女 发出的那声原始而尖厉的号叫像一把锋利的刀割过了很多 人之间； 《花样年华》的故事本身就是一个婚外恋的剧情； 人的心。而王家卫所设置的洪七角色则相应体现了传统爱 直至 《一代宗师》中叶问对张永成的坚守，宫二对叶问的 情的幸福与安谧。 坚守，一线天对宫二的坚守，王家卫 以一种回归的方式肯 二、拒绝与找寻 定、礼赞传统爱情的价值取向。 王家卫将传统的爱情二元模式打破 ，使得人物情感之 王家卫 自始至终都在反复诉说着一个主题 ：拒绝与找 间成网状结构，尤以 《东邪西毒》为极致。其 中西毒欧阳 寻。他在 1995年金马奖影展特刊的发言说： “连续五部戏 峰与西毒嫂之间，东邪黄药师与西毒嫂之间，黄药师与桃 下来，发现 自己一直在说的无非就是里面的一种拒绝，害 花之间，桃花与盲武士之间，盲武士与无名女之 间，黄药 怕被拒绝以及被拒绝之后的反应——在选择记忆与逃避之 师与慕容嫣之间以及慕容嫣与欧阳峰之间结成 了一张错杂 间的反应 。” 纷乱的情感之网。王家卫