浅析电影中光与色的魅力.pdfVIP

艺术学苑 M 0VIELITERATURE 浅析电影中光与色的魅力 ■郭 锐 (河南师范大学美术学院，河南 新乡 453007) [摘 要] 随着科技的 日新月异，电影色彩作为一种语言符号在电影制作过程中发挥着越来越重要的作用。电影 色彩既能传递情感，也能表达思想；既能塑造氛围，又能体现风格，它在电影艺术中的地位无可取代。彩色电影 的产生是电影艺术发展的必然产物，色彩在电影中的恰当运用能更好地调动观众的情绪，使电影画面和电影本身 更具艺术感染力。伴随着计算机技术在电影产业链 中的全面运用，色彩在电影中的作用必将更为凸显和重要。 [关键词] 电影语言；通感；叙事功能；电影色彩 从第一束光照耀混沌世界之时伊始 ，光与色的魔力就 依然发挥着不可替代的作用，越来越为电影人所重视。 显现出来了。较之绘画而言，电影艺术 中的色彩修辞学还 二、色彩出现在 电影作品中的合理性和必然性 算一门起步不久的学问，还有许多有待我们去研究探索之 处。本文拟就色彩在电影艺术中的功用做简要的分析。 对古典绘画史稍作了解就会知道，关于形体结构与色 彩孰重孰轻的争论从来就未曾停止过。古典绘画往往将作 一 、 彩色电影的产生与发展 品的叙事性放在首位 ，或是描绘庄严的宗教故事 ，或是重 1888年英国人勒普林斯在银幕上成功放出了世界上第 塑崇高的历史片段。色彩只是形体或形式的附庸 ，从古典 一 部电影RoundhayGardenScene，片长仅仅两秒钟 ，此为默 美学的角度来看它并非艺术作品所必备 的品质，过分地抬 片。1906年第一部自然色彩的彩色影片诞生，制作者是英 高色彩的地位必然导致徒有其表且冲淡作品的叙事功能。 国人GeorgeAlbertSmith，内容是他的两个孩子在草地上玩 这样的观念进而影响到刚刚进入彩色时代的电影创作 ，也 耍。而公认的真正意义上的第一部彩色电影是 1935年美国 成为电影人与理论家竞相争论的话题。 导演马摩里安执导的 《浮华世界》，它让电影脱离了黑白二 马塞尔 ·马尔丹在 《电影语言》一书里讲到： “所有 色的限制，给观众带来 了全新的视觉体验 ，令电影艺术进 生理和心理方面的试验都证明，我们更多感受的是色彩 的 入了一个五彩缤纷 的崭新世界。这部彩片的成功是继有声 价值 ，而不是色彩本身，何况在许多情况下，强烈和刺眼 电影之后电影的二次技术革新，色彩从此成为电影表现的 的色彩 (先不谈其虚假性)是会吸引我们的注意力 ，使我 重要元素。 们感到不快的。”意大利导演费德里科 ·费里尼也认为浮华 和照相术刚刚开始一样 ，这一时期的彩色电影也受到 的色彩无疑会阻碍运动的视觉观感，增加影片的静态感 ， 古典绘画艺术的深远影响。摄影师会对现实对象进行明显 从美学意义上讲远逊色于黑 白片，鬼魅般的色彩令 电影定 的主观化处理，有意加强镜头形象的象征性、寓意性，画 格于某一画面、更趋绘画的特质，使 电影叙事变得呆板 、 面追求绘画性和绘画感 。直到20世纪中叶，电影观念才有 不流畅。于是他说 “色彩即静止”。但色彩于电影的魅力是 了明显转变 ，人们对屏幕形象的真实感提出要求，画面效 毋庸置疑的，因此马尔丹又认为色彩并非一无是处 ，一些 果逐渐脱离对绘画感的模仿。加之技术 的革新和彩色胶片 轻松、欢快主题 的电影，像喜剧片、惊险片、西部片或者 工业的迅猛发展 ，使得 电影胶片的色彩表现力更为丰富、 音乐片中色彩能增强影片的娱乐性和观赏性，能够很好地 细腻，也使得 电影艺术更易于表现现实、贴近生活。电影 迎