浅析影视作品中的文化传统元素.pdfVIP

学术论坛 M OVIELITERATURE 了肩扛或手提摄像机，以谷子地的主观视角完成战场观察 ， 食特有气质的一系列元素，了解中华饮食文化的精致和源 并通过多机位的拍摄 ，快速的剪接，局促的视野加深了战 远流长。在 《舌尖上的中国》里，人们体味到久违的感动， 场紧张感和现实感。但是从剧作角度分析 ，《集结号》还是 感动却不仅仅是食物的味道，还有历史的味道 ，人情的味 存在着一些问题，比如在人物刻画上，那些死去战友的形 道，故乡的味道 ，记忆的味道。这种感动来 自人类对 自然 象单薄，谷子地的性格也挖掘得不够，在人物性格刻画上 馈赠的感激和珍视，也有都市人心灵深处的某些缺失，更 缺乏立体感和纵深感 ；再 比如在故事结构上，故事的前后 有人类对 自我劳作的认可和尊重。 两段一动一静，一武一文，不够平衡，而 《拯救大兵瑞恩》 第四要实现对精神与品格的艺术诠释。我们不仅可以 是一头一尾，中间干脆全部写战争，都比较平衡 ，故事没 通过艺术形象对中国文化传统进行直接地诠释，例如电影 有明显的断裂感。 《孑L子》和 《卧虎藏龙》。我们还可以通过历史事件、传奇 其次是民族特色的缺失。改革开放以来 ，国际化要求 故事、人物景观等问接地展现中华民族的精神与品格，例 日趋强烈，当代艺术家在形式和思维上受到西式教育，思 如电视剧 《大宅门》 《大染坊》 《闯关东》等。这些影片都 考、看待问题的方式已离纯正中国式 、本民族的思维相差 是通过传奇和写实交替的方式叙述故事传奇，并采用 “家 甚远。从这个层面上来说 ，我国影视艺术的空 白已难以被 国同构”的叙事模式 ，通过历史背景与家庭命运间的对接， “民族性”所填补。娱乐至上，流行为王成了当今文化的话 用主人公及其家族 的命运沉浮反映时代国家的命运变迁， 语方式；我们不断要求 自己的观点和取向达到西方的标准 ， 以此展示爱国主义情感和民族情怀。电视剧 《大宅门》就 然而当我国影片看似与国际接轨时，其实只是迎合 了西方 是这一类型影视作品的典型代表。影片通过描述医药世家 对待中国艺术的需求 ，难免会沦为附庸。西学中用，勇于 自家经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化， 借鉴国外的先进文化 ，但不能丧失 自己的长处 ，不能不考 将大宅门中的生生死死，恩恩怨怨，血泪情仇 。几度兴衰 虑 自身的民族特点 都淋漓尽致地呈现给观众 ，纪实地反映了同仁堂这个大家 再者是不能充分挖掘民族元素。如前所述， 《集结号》 族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。剧中灵 中对人物角色的刻画单薄 ，相对于视听奇观而言，影片中 魂人物 白景琦的坚忍不拔 、仁义智慧以及对 日本人的凛然 角色所体现的精神和叙事所表达的意义十分弱化，例如 ， 正义和宁为玉碎不为瓦全的民族气节，无不反映出中华民 同是走红的战斗英雄，李云龙、许三多的人物性格丰满 ， 族宝贵的精神品质。 大家从各个角度都能评说 ，但是谷子地身上，除了一根筋 最后，在影视创作 中我们要 以保护文化传统为己任， 以外，很难说 出点别的什么。而对现实生活矛盾的揭示 、 不要为了追寻短期的经济效益而去编撰历史、戏说历史。 对人物情感的把握渲染等角度，还不如谢晋导演在2O世纪 同时在人物塑造，故事情节安排，语言组织等方面要保护 80年代拍的 《高山下的花环》。 文化传统的真实性与完整性，既要做到真实完整地展示文 四、文化传统与影视艺术的交融 化传统的原貌 ，使其能够被世代传承，永续利用；又要做 到中外兼顾，在保持本土文化特色的