“东西”新江南——评陶文杰的油画特色.pdfVIP

莛术家 创作评述 ¨东西新江江南 评陶文杰的油画特色 文-曹增节 画家要走 自己的路，这个道理许多画家 觉，提醒 自己从传统的中西合壁油画路子中 是江南，充溢着那种空灵、清新、适 都懂。难的是，什么是 自己的路 ，如何找到 出走。 味 ，而他的绘画语言组织又是一派西 自己的路，如何在 自己的路上走下去? 我以为他的油画一定会更显出他院校 风范，所以可以说他的画是东方的， 中西融合是一个有意义的方向，不论是 正统学养的一面，但近年看他的作品，发现 方的。但并不是纯粹老式西方或者 旧 林风眠、吴冠中先生的从西方角度切入，再 他没有一味地倒向西方经典 ，更没有如潮流 江南的画面营造 ，而是以东方元素与 以东方视角化之，间或是潘天寿先生的从中 那样，一味地倒向先锋实验 ，而是以西学架 素的创新融汇，蕴出了一派 “新江 国传统开始 ，逐步接入西方形式构成，都可 上绘画传统的视觉效果营造，融人中国江南 韵。 以成为大家。但有了他们，后人再来画，就 的文化意境 ，探索着 “新江南风”的油画路 画画 ，就是要与别人 “格格不 不容易走出新路了。 子。他并不是用中国的线描、苔点、颜料或 但难处在于 ，与人不同，又要得到别 文杰兄的优势在于，他原来就没有 “东 者毛笔来画油画，也不是用油画工具与材料 同，尤其是与同行不同，又要得到同千 西”断分的障碍 ，他成名时的插图、漫画作 来作国画，而是抽取了中国山水的灵气与西 同。这本来就是一个悖论 。所以 自E 品就是东西一体，从一开始他就既不是纯中 式油画的慎密两种精神 ，熔铸出浑然华滋的 著，要习惯应有的孤独 。值得高兴的 也不是纯西，就是中体西用，或者西体中用 气象。 杰兄的风格已经得到了不少同行专家自 的。他善思且思敏，悟性高，比较早地 自 他的作品是中国的东西，而且一看还 与赞赏。 文杰兄很少写生，他的作品大都是凭想 象而来 ，这一点如同他早期的成名插图，你 不知道他画的是什么实体地点，什么具体场 景 ，对象皆处于似与不似之间，这又是他与 西方传统画家不 同的地方，在这一点上他更 像中国古典浪漫派抒情诗人 ，只管营造 自己 的特定世界。 思古人、先人，法山水、林泉都重要， 但我看还是 自己独思更要紧。自己明白了， 下笔就从容。 文杰兄画风严正 ，画面富有变化，而且 近年风格已经趋干稳定，从艺术 自觉慢慢显 出了艺术 自信。画画在有个人风格的同时又 不能有个人 “习气”，这点较难做到。所谓 习气，我理解就是将风格固定化 ，刻意地、 做作地、别扭地表现个人风格。从现在看， 文杰兄比较好地协调注意 了使 自己的画风稳 定而又不僵硬。多幅作品陈列在一起，既有 变化 ，又有统一，个性生动而气象和合。 他的作品视点很丰富 ，可以多时段 、 多角度、多距离反复品鉴，很滋润 ，饶有兴 味，细节处理考究，可观赏性极强。 就近作看文杰兄的画，有的还是 “好 看”了一点 ，我感觉还可以如何让它再 “难 看”一些，在保持闲适、野趣的同时，要更 警惕甜味。 是文杰兄年龄还远远不够老 ，子 日， 七十而从心所欲 ，不逾矩 。相信文杰到了年 龄 自然更会心笔融汇、气象会一。 (曹增节 ／中国美术学院出版社社长、教授) 《根系列1》陶文杰 55cmX55cm(上圈 根《系gU3》陶文杰 55cmX55cm(下图 2叭3年第3期 总第18期j0乃