中国民族声乐大观析.pdfVIP

◆ 令 中国民族声乐大观析 ◆宫宁宁 (黑龙江省大庆市祥阁学校，黑龙江 大庆) 【摘要】本文系统地阐述了对中国民歌的认识：中国民歌的唱法、技巧、情感的表达以及中国当今民族唱法体系的风格特征。 关【键词】歌唱意识 字韵声腔 情感表现 中国民族音乐是中华民族传统文化的重要组成部分，它反映出中华民 法造成了字韵美感的特征和字韵声腔的创作空间。要掌握民族唱法，必须 族的伟大精神，体现了中华民族的情感、幻想和追求。我国传统民间音乐 真正、地道地掌握汉语言的咬字发音，并且能把丰富多采的 “字韵”巧妙地 主要由民歌、民歌器乐、戏曲音乐和曲艺音乐四个部分组成。其中，民歌形 结合在 “声腔”里，还要真正地体验和理解其中的美感，才有可能掌握好民 式短小精悍，生动灵活。易学易唱，而且它产生最早，是民族音乐其它三个 族唱法，否则，就无法掌握民族唱法的精髓。 组成部分的基础。 三、关于歌唱民歌时的呼吸、发声、共鸣以及 “唱”“做”一体和韵律统一 原始意义上的民歌作为一种传统的艺术样式在创作的源起、传统方式 的艺术特征 和发展线索等方面已经异化，新的时代、新的科技传播媒体以及新的创作 中国民族传统声乐理论，不仅讲究 “字”的美，而且也非常讲究 “声音” 形态和艺术观念，使得民歌的原始精神已经少之又少，但传统的民歌艺术 的美，要使歌唱的声音饱满圆润，就必须十分注意运用好呼吸技巧，讲究气 和其他的音乐艺术为新民歌铺添了肥沃的土壤，为民歌创造出了一个极好 息要绰绰有余 ，不能让人听起来有力竭之感 ，同时又要求用的气节省适当， 的生长环境。 最少的气息达到最好的声音效果。 那么，民歌唱法的风格特征是什么以及如何去演唱和表达呢? 歌唱者在发声的时候会遇到很多问题，如位置不集中，发声不圆润缺 一 、 树立正确的民歌歌唱意识 少泛音 ，音色不清澈，不连贯 ，发声颤抖不稳定，歪 口等都是由于发声方法 由于地区的差异及每一个人的声音条件的不同，当歌者学习时可能就 的不正确所致。在发声训练中，民歌演唱者应结合戏曲、说唱演员的方法， 会与意念中的声音背道而驰，但又盲 目地去追求那个声音，所以毛病就会 即在最佳的状态下打开喉咙喊嗓子，长此以往，就会做到气息畅通，音色明 越来越多，还有一些人盲 目地认为 “情”可以带动声，而在没有基础打牢的 亮，圆润。从声带发出的声音叫做 “基音”，基音是很轻微的，只有当它在人 时候，就去抠歌曲的情，最后的后果就是不但没把情感表达出来 ，而且音色 体各个共鸣腔得到了共振，即 “共鸣”，才能使声音扩大和美化，发出宏亮， 苍 白无力，使得歌曲唱的非常单薄，那么，如何来改变观念意识以及积累 优美的歌声。 “情”外之功呢? 民族唱法源于民歌和戏剧曲艺：构成了歌唱(唱)、表演(做)于一体，歌 1．学。唱者必须学习声乐艺术，视唱练耳、节奏训练、练声、练气均须 声，形体韵律统一的 “唱”“做”艺术风格特征。 下一番功夫，作为歌者，尚须学习基本乐理、和声知识或学点诗歌、散文，以 中国传统戏曲和歌舞演唱是歌、舞、词、乐并举的综合艺术形式，要有 提高艺术修养，就不在话下了。 “唱”、“念”、“做”、“打”各种技功才能表演。民族唱法不可避免地要具有 2．听。听各类体裁、形式不同的音乐作品(交响乐、戏曲)，以提高欣赏 文化源流的风格特征。 “唱”与 “做”一个声音 ，一个形体 。是听觉和视觉的 能力。看看别人的唱(奏)的特点、优点何在7怎样吐宇，行腔；怎样运用气 不同方面。但在民族唱法中，如果只 “唱”不 “做”，将大失水准，所以， 息：怎样处理力度上的轻、重；速度上的缓急；情绪上的冷热；描情上的浓 “唱”、