中国水墨动画的发展历程及其艺术表现手法.pdfVIP

电影文学 ／艺术学苑 O V IE LIT ERAT UR E 中国水墨动画的发晨历程 及其艺术囊现手法 ■李东升 (华南农业大学现教中心，广东 广州 510642) [摘 要】水墨动画在中国是喜雅俗共赏的一种艺术形式。中国水墨动画作为传承中国文化的一个重要部分，当然有着文化 基础的广泛性和语境的适应性。水墨画是中国传统绘画所特有的形式，被视为国画的代表。文章主要研究了中国水墨动画 的发展历程和特点、中国水墨动画的影视美学特征及其表现手法，以期能够对我国的水墨动画的发展提供参考。 关【键词】水墨动画；艺术；动画片 中国的水墨动画虽然是20世纪才出现的一种现代艺术 现实生活的审美关系，强调整体形象的塑造。 形式 ，尽管一路坎坷，但是 ，无论是上个世纪六七十年代 当前水墨程式正朝着多元化的方 向发展，对艺术本体 老一辈动画艺术家的艰辛创业还是当代动画艺术家的艰辛 的探索 、艺术形式的开拓 ，给当代水墨人物画坛注入了源 探索 ，都是为了传达和 凸显中国文化精髓与现代动态媒体 源不断的生机与活力。中国传统文化一向是注重继承多于 的一种融合。这种探索在本质上是一致的，就像是一条河 创新 ，历代成功画家的个人样式构成 了了水墨人物画的程 里的水 ，不可能完全分得开。而且 ，中国传统的思维方式 式语言。当然程式并不是故步 自封，一成不变的，水墨人 和意识形态已经在世界上独树一帜，令人叫绝。所以探讨 物画的表现程式一直处于不断的发展中。 传统的中国画对振兴中国动画艺术事业，以及研究水墨动 二、中国水墨动画的艺术表现手法 画的特点是必要的。 水墨动画作为影视片种之一，是 由美术和影视两个 一 、 中国水墨动画的发展历程 基本要素构成的。它以电影视觉思维方式为基础内容、以 水墨画是中国传统绘画所特有的形式，被视为国画的 美术造型规律为手段营造情境 ，具有造型艺术和影视艺术 代表。水墨人物画作为一个年轻的画种 ，是现代人物画史 的基本特征。正因为水墨动画具有这些基本特性，这便决 上最突出的成就之一，但还有待成熟。真正意义上的水墨 定了它除了具有造型和视觉思维，还具有电影的语言与听 人物画始于南宋梁楷，兴起于明、清，直到近现代才得到 觉思维。例如：迪斯尼动画中所表现出来深入人心的艺术 发扬光大。鸦片战争之后的上海，由于对外开埠通商，西 构思，其在美术设计方面并没有多少新颖之处，它的成功 洋文化大量涌入 ，以任伯年为首的海派画家，对西画有一 主要得益于影片中电影思维的高度活跃性。而 日本动画则 定程度的了解，在继承和发展传统人物绘画方面做出了很 往往采用减少画幅和动作来降低制作成本 ，这虽然常使人 大贡献，将水墨人物画推向一个新的高峰。 感到画面不够生动 ，但是它却能通过引人入胜的故事情节 画道之中，水墨为上。以素描来代替笔墨，以放弃 和具有特色的人物造型，尤其是在片中诸多电影手法的动 传统文化中的神和意为代价的改良派主张背离了传统的水 用，包括画面的切换 、蒙太奇节奏调整以及娴熟自如的镜 墨精神，是值得画家们思考的。不同于徐悲鸿的是，提倡 头运用和组接 ，形成了自己独特的动画风格。这些都与他 新兴美术的林风眠认为中西绘画的区别在于表现方法的不 们充分发挥和运用了动画电影思维特性分不开的。而我国 同，东西方艺术应在沟通的基础进行调和。他将 中国人物 的水墨动画片，虽然从20世纪60年代开始就以鲜明优美的 画的传统精神和西方20世纪初的一些现代艺术风格联系起 美术风格成为著称于世的 “中国学派”，但是这一特点却 来 ，从而使传统绘画与西方现代主义之间有了相互贯通的 造成了过于强调美术思维而忽略了电影思维的负面影响， 可能性。 导致我国动画成为 “活动的绘画艺术”。 “单纯地追求用 20世纪7O年代末 ，受西方现代审美思潮的影响，写 绘画来表现流畅的运动，未能根据影片题材、风格和需要 实主义人物画一时沉寂，部分画家开始回归文人写意画传 等具体情况，从电