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演出时间：2011年8月17、20日19:30 演出地点：国家大剧院小剧场 演出票价：200/240/280 订票送票66552218 订票网站：国家大剧院订票官网 出品单位：北京天智久惠文化 导演：李欣凌、罗宇、张端 制作人：王昭懿 编剧：鲍丹露 舞美灯光：韩江 宣传策划：肖喆函 多媒体设计：章磐 《卡卡的站台》 导演寄语： 站台上，很多很多人，准备，人在旅途。站台是起点，也是终点，又是起点，又是终点…… 命运是轮回的，我相信。旅途中会出现迷人的风景线是生命的颜色，红的、白的、蓝的，当然也会有无色…… 前方的路有多坏就有多好，那就让我们踏上开往终点的列车前行吧。我想和大家共同分享人生的美好，哪怕有酸甜和苦辣也是美的，因为我们拥有——生命。 《太阳照常升起》 《山楂树之恋》 第三章 影像系统论 一、电影无论长短首先是个故事。 1、所有细节都要为这个故事主题服务。 2、镜头、影调、节奏、剪辑和音乐都是细节。 《赵氏孤儿》20‘ 二、电影无论长短都有个总体结构 1、系统中每一个元素之间不可以冲突，是协调关系。 2、冲突不是说故事的戏剧冲突，而是影像元素之间是协调关系，是电影的结构。 三、电影叙事手段： 电影采用一些叙事手段与文学相同，当导演运用这些手段的时候，他或者她就成为了文学概念中的说书人。 1、戏剧化的序幕《山楂树之恋》 一件发生在影片故事之前的事情，因此与影片本身分离。 舞台上通常用，一个间歇、一个暗场、一次落幕来暗示序幕独立于戏剧之外。 影片中则采用插入或者同时出现的字幕来指出这一点。 2、倒叙法： （1）把那些不能用其他任何方式组合起来的素材纳入叙事中的一种手段。 （2）目的： 提供用其他方式难以介绍的情况，又想让观众知道。 戏剧性地表现过去的时间，甚至在讲述的过程中语言不足以表达事情的时候。《我的父亲母亲》 将过去和现在连接起来，因为没有一个人物了解足够的情况来担任叙事者（表现那个心情）。《赵氏孤儿》 3、预叙法： 在某事发生之前便预示一些细节。预示将发生的事情。 《蓝》的开头 4、视点。 影片可以像小说一样，用第一人称或第三人称叙述。这个声音有时在画面外，有时进入画面，有时说完简短的引言之后便不再出现了。 电影与小说的区别：“我”在简短的引入之后，就变成一种戏剧性的呈现了，变成了“他”了。 5、无所不在的作者 摄影机就是无所不在的作者。它可以展示线索一的布局，也可飞到线索二的破局。《无间道》 6、隐形的作者 导演抑制或者掩饰他们个人的感情，以便不对影片起干扰作用。《俄罗斯方舟》 《俄罗斯方舟》用数码技术拍摄的影片，描述一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。 亚历山大·索科洛夫对长镜头的偏好，演员的自然表演，以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。 第八实践专题 引导注意力 引导注意力 一、线索物 拍摄方法： 饮食男女，女儿们对话：1619 二、人物交替 拍摄方法： 饮食男女，父亲去大厨房 三、掉头 拍摄方法： 四、反射《两生花》 拍摄方法： 五、停下脚步《信》周丹 拍摄方法： 六、夺目色彩 find me 拍摄方法： 七、变换演员的位置 拍摄方法： 第九实践专题 对话场景的拍摄 对话场景的拍摄 一、推近拍摄对话 拍摄方法： 二、背景逐渐淡出 拍摄方法： 三、分享镜头 拍摄方法： 四、肩并肩 拍摄方法： 五、不同高度 拍摄方法： 六、镜中对话 拍摄方法： 七、边走边谈 拍摄方法： 要吸引观众的注意力有时候，需要摄影机的运动，有时候也可以用简单的颜色即可。 （1）这样的镜头要出效果，背景中的角色出现一定要有重要意义。所以不要让观众猜太久，背景中人物一出现，观众就要知道是谁 （2）颜色要搭配演员。 （3）选用长焦镜头，要离前景中的演员近一些，让背景虚化掉。 （4）这时，由于背景中出现鲜亮的颜色，观众自然会被吸引。 当演员在争吵中，要利用演员换位来引导观众知道谁是成为了占据主动权的一方。 （1）拍摄时，摄影机位置不变，但是演员的位置一直都在变。 （2）注意演员虽然一直在走动，但当一名演员拼命在说的时候，要保证他是对着镜头说的，同时两位演员要一直换位，这样保持反驳者说话时也是正对着镜头的。 （3）由于这样拍摄时，总有一个人是背对着镜头，所以背对着镜头者要一直比划，才会有存在感。 （4）如果要使争论更激烈，就可以补拍一些手的动作，备剪辑时使用。 对话场景常规拍摄方法是拍摄正反打镜头，但是稍显沉闷。可以让演员并排坐着，采用两个角度同时把镜头推过去。 （1）运用这种手法，需要让一名演员占据主动权。 （2）拍摄