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新编昆剧的典范之作—评曾永义的原创昆剧《梁山伯与祝英台》.pdf
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新编昆剧的典范之作
— — 评 曾永义的原创 昆剧 《梁山伯与祝英台》
■顾聆森
曾永义 近影
一
． 引言
最近十多年来，新编 昆剧在舞台上频频亮相 ，对于新编 昆剧 ，
特别是原创性 昆剧 ，大抵批评声浪要大于褒扬 ，这一方面表明昆
剧观众对于新编 昆剧有极严格的要求，另一方面也暴露了新编昆
剧本身存在的问题，有理论方面的，也有实践的。由于新编 昆剧
尤其原创 昆剧关系到昆剧在新的时代的立足与生存 、继承与发
展 ，也即关系 昆剧的未来命运 ，故必须适时地把正视、解决新编
昆剧所暴露的问题提到议事 日程上来。
我曾在 《昆剧的编剧现状及思考 》一文 (见 《艺术评论 》
落 2004年第 3期)中首次提出了昆剧的文本传统问题。文本传统
是新编 昆剧的灵魂 ，观众耳濡 目染的大抵是昆剧的表演传统、音
乐传统、舞台美术传统这些最直感部分，很少有人关注乃至研究
昆剧的文本传统。文本传统 ，说到底也就是编剧的程式传统。离
开了 “一剧之本”固有的编剧程式，无论多么高明的作 曲家、表
演艺术家都很难把握也不可能达到昆曲的韵味预期。
何谓昆剧的文本传统?昆剧文本的优秀传统，一 日 “文采”；
二日 “合律”。 “文采”与 “合律”其实并不矛盾，由于汤显祖与
沈瑕分别把它们强调到了极端 ，以致造成了某种人为的分裂。但
明代万历以后 ，尤其入清以后 ，昆坛一直在呼唤、褒扬 “文采 ”与
“合律”的双美作品。遗憾的是，在新编的当代昆剧中几乎见不
到昆剧的
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